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1.魔羯座有哪些艺术家?

2.人类的环境学家雷切尔·卡森有着怎样的一生？

3.巴洛克时期意大利歌剧的产生与发展是什么？

4.生物信息学入门书籍推荐？

5.翻译一段文章翻译成英文，追加50分

6.极速前进第一季的节目形式

歌剧产生于文艺复兴的意大利威尔第的 ，〈优利狄西〉开始，到十九世纪昌盛意大利正歌剧同时产生，二十世纪发展舞剧

. 清唱剧，中国第一部清唱剧是黄自的〈〈长恨歌〉产生于巴洛克时期加入“剧”的成分最著名的是亨德尔的〈弥撒亚〉经典唱词是“哈里路呀” 歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。

歌剧的起源

一般认为欧洲歌剧产生于16世纪末。西方公认的第一部歌剧，是在人文主义影响下，企图恢复古希腊戏剧精神而产生的《达佛涅》（另译《达芙妮》），编剧o.里努奇尼，作曲j.佩里与j.科尔西，1597年（一说完成于1594年）于佛罗伦萨g.巴尔迪伯爵的宫廷内演出，由于此剧原稿失传等原因，也有人把1600年为庆祝亨利四世婚仪而写的《优丽狄茜》做为最早的一部西洋歌剧。由于公众对歌剧的欢迎，1637年威尼斯创设了世界上第一座歌剧院。

歌剧的发展

17世纪末，在罗马影响最大的是以亚?斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面，而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术。当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时，歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽。于是到18世纪20年代，遂有取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起。意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》（1733年首演），该剧原是一部正歌剧的幕间剧，1752年在巴黎上演时，曾遭到保守派的诋毁，因而掀起了歌剧史上著名的“喜歌剧论战”。出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的。

意大利歌剧在法国最先得到改造，而与法兰西的民族文化结合起来。吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人，他除了创造出与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。在英国，普赛尔在本国假面剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。在德、奥，则由海顿、狄特尔斯多夫、莫扎特等人将民间歌唱剧发展成德奥民族歌剧，代表作有莫扎特的《魔笛》等。至18世纪，格鲁克针对当时那不勒斯歌剧的平庸、浮浅，力主歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表现应纯朴、自然。他的主张和《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》等作品对后世歌剧的发展有着很大的影响。

19世纪以后，意大利的g.罗西尼、g.威尔迪、g.普契尼，德国的r.瓦格纳、法国的g.比才、俄罗斯的m.i.格林卡、m.p.穆索尔斯基、p.n.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。成型于18世纪的“轻歌剧”（operettta，意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁。它的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。奥国作曲家索贝、原籍德国的法国作曲家奥芬·巴赫是这一体裁的确立者。

20世纪的歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。

声乐

歌剧中的声乐部分包括独唱、重唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词（根据样式不同，也可有说白）；器乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前奏曲，早期歌剧还间有献词性质的序幕（包括声乐在内）。在每一幕中，器乐除作为歌唱的伴奏外，还起联接的作用。幕与幕之间常用间奏曲连接，或每幕有自己的前奏曲。在戏剧进展中，还可以插入舞蹈。歌剧的音乐结构可以由相对独立的音乐片断连接而成，也可以是连续不断发展的统一结构。

歌剧中重要的声乐样式有朗诵调、咏叹调、小咏叹调、宣叙调、重唱、合唱等；其体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、小歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧、配乐剧等。

咏叹调

咏叹调是歌剧中主角们抒发感情的主要唱段，它们的音乐很好听，结构较完整，能表现歌唱家的声乐技巧，因而我们经常也会在音乐会上听到它们，如《蝴蝶夫人》的咏叹调“晴朗的一天”，《茶花女》的咏叹调“为什么我的心这么激动”、和罗西娜的咏叹调“我的心里有一个声音”等等。

宣叙调

宣叙调是开展剧情的段落，故事往往就在宣叙调里进行，这时角色有较多对话，这种段落不适宜歌唱性太强，就用了半说半唱的方式，叫做宣叙调，它很像京剧里的韵白。京剧中，青衣、小生或老生都有一种带有夸张语音音调的念白，它虽不是很旋律化，但可使道白便于与前后的歌唱衔接，其功能与西方歌剧里的宣叙调很近似。欧洲歌剧早期的宣叙调非常不歌唱化，叫做“干宣叙调”，往往是用古钢琴弹奏一个和弦给一个调，歌者就在这个调里用许多同音反复的道白来叙述，这种同音反复译成中文非常难听，因为中国语言是有四声的抑扬顿挫的，我们中国人不能用平平的音调唱：你今天吃饭了没有？听起来肯定好笑。所以我们在遇到这种“干宣叙调”时，干脆就拿掉了说唱，改成对白了。但到19世纪，随着歌剧宣叙调的逐渐旋律化，如我们在演唱《茶花女》和《卡门》等歌剧时，就把宣叙调也译配成中文了，有一点旋律性，就可以随着旋律的高低，找到四声合适的中文。

重唱

重唱就是几个不同的角色按照角色各自特定的情绪和戏剧情节同时歌唱，两个人同时唱的，叫二重唱，有时会把持赞成和反对意见的角色，组织在一个作品里；就可能是三重唱、四重唱、五重唱，在罗西尼的《塞维尼亚理发师》里有六重唱，在莫扎特的《费加罗的婚礼》里甚至有七重唱，十几个人一起唱，有时还分组，一组三、五个人，各有自己的主张，有同情费加罗的，有同情伯爵的，还有看笑话的，作曲家卓越的功力就表现在能把那么多不同的戏剧音乐形象同时组织在一个音响协调、富有表情的音乐段落里面，这就与我们的戏曲很不相同了。

还有一个形式就是群众场面的合唱，前面已经说过了，它可以根据剧情要求是男声的、女声的、男女混声的，或者童声的。

歌剧有故事情节，歌唱有歌词，它的歌词与音乐和戏剧发展有着密不可分的关系。因而在中国介绍西方歌剧，是用翻译的方式好呢，还是唱原文保持它的“原汁原味”呢？历来就有各有千秋的两种主张。建国后，中国的歌剧工作者在介绍西洋歌剧时，在翻译方面做了很大的努力，这里，有一个重要的问题，就是文学语言不仅要翻译得好，在配到音乐里时，还要符合音乐的规律，听众才会觉得舒服，才能让人接受，这是一门学问，是一个非常艰巨的工作，必须要有音乐修养很高的翻译家，或者翻译家和音乐家的合作才能做好。我个人的观点是：既然观众是来剧院看戏，人们就要求能看得懂。在中国介绍西方歌剧，就最好翻译成中文，才能让人们较为便捷地随时懂得剧情和歌剧音乐的戏剧性，欣赏到亦歌亦演的表演，它至少可以让我们中国听众觉得我们的音乐工作者是很希望他们懂得西方歌剧的魅力的。而这几年的社会时尚是用原文加中文字幕的演唱，它虽然可以表现我们的演员演唱原文的水平，而且有了可能被外国的经纪人看中，被邀请到国外去演出的机会，但据我了解，对听众来讲，对西洋歌剧的接受程度就更远了，观众面更狭窄了，大家会觉得算了，反正你们也不希望我们听懂，何况一些演员的原文水平也不高，其实谁也听不懂，这样对推动西洋歌剧在中国的传播并不有利。

一种戏剧形式。由配有音乐的戏剧文本(歌词)组成，演唱时通常用音乐伴奏。除了独唱演员、重唱演员、合唱和乐团团员外，从其一开始，歌剧演出还常常包括舞蹈演员。这种复杂的、开支庞大的音乐戏剧形式，5个世纪以来一直受到听众喜爱。它与其他戏剧形式的明显区分在于其台词用歌唱而不用语言表达；与音乐戏剧式的戏剧，如轻歌剧和音乐喜剧等的区分，则在于其作品的庄重、结构的严密和伴随音响的严肃。

古代已有诗剧和音乐相结合的作品。古希腊剧作家埃斯库罗斯(Aeschylus)、索福克勒斯(Sophocles)和欧里庇得斯(Euripides)在其剧作中就已采用合唱歌队。中世纪以《圣经》为题材的宗教剧，如神迹剧和奇迹剧，一般也有某种音乐伴奏。这些以及其他音乐戏剧形式可视为歌剧的先声。歌剧产生于16世纪末意大利的佛罗伦斯。第一部歌剧是文艺复兴时期田园诗人利努奇尼(Ottavio Rinuccini)和作曲家佩里(Jacopo Peri)合写的《达夫尼》(Dafne)，现已失传；现存最早的歌剧剧本《尤丽狄西》(Euridice)也是他们的作品。然而，这两位歌剧之父的作品在体裁和结构上均属探索性质。此后约10年，蒙特威尔第(Claudio Monteverdi)的歌剧杰作《奥菲欧》(La favola d'Orfeo)问世。其中，器乐伴奏成为一种戏剧因素；其时歌剧题材多为希腊与罗马神话、传说和虚构的历史故事。

歌剧院

世界上第一座歌剧院——圣卡西亚诺剧院(Teatro di San Cassiano)于1637年在威尼斯揭幕，向一般观众开放，从而结束了歌剧由皇室和贵族垄断的时代，大大推动了歌剧的发展。蒙特威尔第的学生卡发利(Francesco Cavalli)是这一时代最著名的歌剧作曲家，他从1639～1669年为威尼斯这座歌剧院创作了共约40部歌剧，其中最有名的为《伊阿宋》(Giasone)。与卡发利同时的意大利歌剧作家蔡斯悌(Pietro Antonio Cesti)，也写有歌剧多部，其最著名之作为《金苹果》(Il pomo d'oro)。17世纪中期后，威尼斯歌剧体裁开始衰退，虽然这时仍出现了几个有才华的作曲家，如常被人称为“喜歌剧之父”的加卢皮(Baldassare Galuppi)。

意大利的其他城市，如罗马，很快发展起其本地风格的歌剧。罗马的歌剧与威尼斯不同，它不太强调舞台的富丽堂皇，而喜用风趣的插曲来减轻全剧的悲剧气氛，注重乐器的序曲和序曲式幕间乐章。罗马也有不少有名的歌剧作家，如创作了第一部完整喜歌剧《受难者即希望所在者》(Chi soffe speri)的马佐契(Virgilio Mazzocchi)和马拉佐利(Marco Marrazzoli)。

18世纪，意大利歌剧中心移至那不勒斯，各种歌剧体裁相继出现，从而影响了意大利以及许多外国歌剧活动中心。其重点是使音乐服从歌词，使人听懂。歌词作者泽诺(Apostolo Zeno)和梅塔斯塔齐奥(Pietro Metastasio)为此作出了贡献。歌剧的咏叹调，特别是三段体咏叹调，占主导地位。那不勒斯歌剧和声纯朴，更为旋律化和轻快，并带有洛可可风格壮丽的音调。代表作家有史卡拉第(Alessandro Scarlatti)、波尔波拉(Nicola Antonio Porpora)、文奇(Leonardo Vinci)和莱奥(Leonardo Leo)。

1720年马尔切罗(Benedetto Marcello)写了《时兴的戏剧，又名创作和演出意大利歌剧万无一失的方法》(Il teatro alla moda,o sia metodo sicuro e facile per ben comporre ed eseguire opere italiane in musica)，讽刺正歌剧中日益增长的、使戏剧性淡薄的陈规陋习，从而引起了歌剧改革的试验，但收效甚微。

17世纪发展出了形式独立的讽刺性喜歌剧。开始时，它往往穿插在正歌剧的幕间。在成熟过程中，它又恢复了一些正歌剧感情严肃的特色，进而使许多喜歌剧带有混合性质。《塞尔维亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《秘密结婚》(Il matrimonio segreto)等是此时期的代表作。

1650年前歌剧传入法国，第一部法国歌剧《波蒙纳》(Pomone)于1671年在皇家音乐学院(即今巴黎歌剧院)揭幕式上首演。但歌剧到卢利(Jean-Baptiste Lully)生活的时代才成为真正的法国艺术。意大利人卢利前往巴黎，借用法国话剧与芭蕾舞的特色，创作法国式歌剧。他不喜欢意大利式的咏叹调，主张改用短而活泼的歌曲。他按照法兰西喜剧团的朗诵方式改革了宣叙调，并发展起了法国式的序曲。卢利的风格在拉摩(Jean-phlippe Rameau)的歌剧里达到顶峰，其主要作品有《希波利德和阿利茜》(Hippolyte et Aricie)等。

1627年歌剧传入德国和奥地利后，产生了“民谣歌剧”，涌现了一批歌剧作家，如莫扎特、韩德尔、贝多芬等，主要作品有《魔笛》、《奥兰多》、《费加罗的婚礼》、《唐·璜》、《费德里奥》(Fidelio)、《月球上的世界》(Il mondo della luna)等。1769年，卡尔札比吉(Ranieri de'Calzabigi)和葛路克发表关于歌剧革新的重要文献∶歌剧《阿尔西斯特》(Alceste)的前言献词。他认为多余而花俏的三段体咏叹调应予废除，代之以朴素的表达和真实的感情。音乐的职责是“为诗服务”。葛路克的代表作有《伊菲姬尼在奥利德》(Iphigenie en Aulide)和《伊菲姬尼在图利德》(Iphigenie en Tauride)等。他的改革主张曾产生重大影响。

歌剧传入英国后，经过很长时间才在英国扎根。英国的第一部歌剧是普赛尔(Henry Purcell)的《狄多和伊尼阿斯》(Dido and Aeneas)；它打破了宣叙调和歌曲之间的界限。《乞丐歌剧》的上演，使英国观众终于习惯于听一种用本国语演唱的舞台剧。

18世纪末至19世纪初，法国的喜歌剧得到了很大发展。1752年卢骚的独幕喜歌剧《乡村卜者》(Guerre des Bouffons)上演，他用混合曲的方式写成总谱，把反映十分通俗的浪漫爱情和歌舞杂耍表演的曲调组合在一起，很有法国风格。尔后这种新的杂烩式喜歌剧便统治了巴黎和其他地区的歌剧舞台。著名剧作家有蒙西尼(Pierre-Alexandre Monsigny)、格雷特里(Andre Gretry)、梅于尔(Etienne-Nicolas Mehul)和布瓦埃尔迪厄(Francois-Adrien Boieldieu)。法国喜歌剧自布瓦埃尔迪厄后，变得更意大利化，反映出罗西尼的影响。在此时期，意大利歌剧一度衰落，后因迈尔(Johann Simon Mayr)、罗西尼、董尼才第(Gaetano Donizetti)和贝利尼(Vincenzo Bellini)等有才华的歌剧作曲家创作了一批有世界声誉的歌剧作品，如《塞尔维亚的理发师》、《安娜·波莲》(Anna Bolena)、《海盗》(Il pirata)、《清教徒》(I puritani)等而重新受人喜爱。

“大歌剧”产生于19世纪的巴黎，这是一种具有国际风格的大型歌剧，采用历史的或虚构的历史故事为题材，舞台上充满了奇景艳服、芭蕾舞和各种跑龙套的方阵队列。它几乎摒弃了美声唱法的精巧细微，极大地扩充了乐团本身和它在戏剧中的作用。第一出公认的大歌剧是梅耶贝尔(Giacomo Meyerbeer)的《魔鬼罗伯特》(Robert le Diable)。梅耶贝尔和阿勒威(Fromental Halevy)之后，大歌剧开始反映出新的音乐趋向，发展成多种多样的混合形式。这时期的法国歌剧作家还有白辽士和奥芬·巴赫，二人主要作品有《天堂与地狱》(Orphee aux enfers)、《特洛伊人》、《霍夫曼的故事》(Les Contes d'Hoffmann)等。

德国浪漫主义的歌剧是《自由射手》(Der Freischutz)等作品，它们是德国浪漫主义音乐的先导，这时期兴起的还有轻歌剧，约翰．史特劳斯的名作《蝙蝠》使之发展到颠峰。

19世纪后著名歌剧作曲家有∶意大利的威尔第、普契尼、布索尼等；德国和奥地利的瓦格纳、理查·施特劳斯、费慈纳(Hans Pfitzner)、荀白克、贝尔格等；法国的古诺、比才、托马、马斯奈(Jules Massenet)、德布西、拉威尔。

歌剧传入俄国后，最初多搬演外国作品，尔后才产生了俄国歌剧之父格林卡(Mikhail Ivanovich Glinka)等一批优秀歌剧作曲家，如李姆斯基·柯萨阔夫、鲍罗丁、穆梭斯基(Modest Mussorgsky)、柴可夫斯基、史特拉文斯基和普罗高菲夫等。

至20世纪中叶歌剧几乎变成一种博物馆艺术，多是重演旧作而极少新作。歌剧的未来出路有些作家认为在于类似歌剧的、使观众感到惊奇和意外的舞台剧和其他混合的歌剧形式之中，其他人则认为在于为工厂和学校上演而创作的种种小型歌剧之中。

魔羯座有哪些艺术家?

歌剧：歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。

歌剧的起源

一般认为欧洲歌剧产生于16世纪末。西方公认的第一部歌剧，是在人文主义影响下，企图恢复古希腊戏剧精神而产生的《达佛涅》（另译《达芙妮》），编剧o.里努奇尼，作曲j.佩里与j.科尔西，1597年（一说完成于1594年）于佛罗伦萨g.巴尔迪伯爵的宫廷内演出，由于此剧原稿失传等原因，也有人把1600年为庆祝亨利四世婚仪而写的《优丽狄茜》做为最早的一部西洋歌剧。由于公众对歌剧的欢迎，1637年威尼斯创设了世界上第一座歌剧院。

歌剧的发展

17世纪末，在罗马影响最大的是以亚?斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面，而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术。当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时，歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽。于是到18世纪20年代，遂有取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起。意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》（1733年首演），该剧原是一部正歌剧的幕间剧，1752年在巴黎上演时，曾遭到保守派的诋毁，因而掀起了歌剧史上著名的“喜歌剧论战”。出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的。

意大利歌剧在法国最先得到改造，而与法兰西的民族文化结合起来。吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人，他除了创造出与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。在英国，普赛尔在本国假面剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。在德、奥，则由海顿、狄特尔斯多夫、莫扎特等人将民间歌唱剧发展成德奥民族歌剧，代表作有莫扎特的《魔笛》等。至18世纪，格鲁克针对当时那不勒斯歌剧的平庸、浮浅，力主歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表现应纯朴、自然。他的主张和《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》等作品对后世歌剧的发展有着很大的影响。

19世纪以后，意大利的g.罗西尼、g.威尔迪、g.普契尼，德国的r.瓦格纳、法国的g.比才、俄罗斯的m.i.格林卡、m.p.穆索尔斯基、p.n.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。成型于18世纪的“轻歌剧”（operettta，意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁。它的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。奥国作曲家索贝、原籍德国的法国作曲家奥芬·巴赫是这一体裁的确立者。

20世纪的歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。

京剧：京剧起源

京剧形成到底有多少年了？ 有两种说法：150年或200年。在戏曲史界，尤其在群众中有些争议，但此较准确的应是150年。一个剧种形成的时期，当然不能像商店开来那样确切，应该说是150年左右。

1990年曾在北京举办徽班进京200年的纪念会，许多人因此认为这就是京剧形成已有200年的证明。其实徽班进京与后来的京剧形成虽有密切关系，却是两个同的概念，打个粗浅的方，婴儿的年龄应该从他降生的时候算起，不能把他从受孕以及在母体中的那段时间算在内。既曰形成，就得有个比较科学的界定。徽班进京与京剧形成的区别即在于此。

京剧是徽，汉两个剧种在北京融合以后形成的产物。但在形成过程中，汉调实占重要位置。严格地说，汉调的声腔，板式，剧目，字韵等，是后来形成京剧的主要“内涵”；徽班则是融会徽汉二调演员同台演出的“载体”。因此专家有谓：班曰徽班，调曰汉调。没有徽班，汉调演员无所依附，京剧很难形成。但是没有汉调演员，只有徽班，缺乏后来形成京剧的主要内涵，照样无法形成京剧。三庆班在1790年进京，只是载体出现的标志，距离新剧种京剧的产生，为时尚远。所以我们不能含糊地说京剧已经形成200年。

汉调演员最早进京的是米应先（又名米喜子），以演关羽戏蓍称，大约在1800年左右，曾春台徽班20年，但作为汉调演员，毕竟单枪匹马，影响并不广泛。大批汉调演员陆续进京，约在1820-1832年之间，蓍名者有王洪贵、李六、龙德云、谭志道等，最著名的是老生余三胜。这些汉调演员与徽班中的演员同台演出，徽调演员演的多为二黄、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦演西皮调，昆腔和弋阳腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。京剧声腔的主要组成部分，无疑是西皮和二黄，从后来的京剧剧目和声腔看，更多的是源于汉剧，例如现在的传统戏《击鼓骂曹》《乌盆记》《卖马》《碰碑》，《琼林宴》等，都是源于汉剧。也有部分剧目源于徽剧，与卢胜奎等编演了许多京剧本（如《三国志》等），那已经是京剧基本形成以后的事了。

综上所述，可以看出：一，徽班进京，只是出现了产生京剧的载体；二，汉调演员进京后搭入徽班，与徽班演员同台演唱，互相影响，融合，再加上京音化，逐渐变为一个皮黄系统的新剧种，但汉剧的剧目，声腔，实为形成京剧的主要内涵，所以汉调演员入京，实为产生京剧的重要步骤，没有这一步，只有徽班，谈不到产生京剧；三，大批汉调演员进京是在1820年以后，又经过将近20年的融合，酝酿，京剧才逐步形成。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。这就是我们认为京剧形成约为150年的历史根据。

另外还有一个佐证，就是第一部京剧剧本是在道光二十年（1840）刊行问世的署名观剧道人所著的《极乐世界》，其凡例中有这样的话：“二黄之尚楚音，犹昆曲之尚吴音，习俗然也。今将以悦京师之耳，故概用京音。间有读仄为平者，元人北曲已有其例，幸勿嗤为谬妄。”可是：一，京剧主要尚楚音《即汉调》，不是尚徽音。二，由汉调演化为京剧的关键因素之一是京音化《当然只是部分字音的京化》。三，在1840年《极乐世界》出现以前，并无京剧剧本。因此界定京剧形成的时间为距今150年左右，是比较符合历史的客观实际的。

京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、筱翠花、张君秋等、老旦龚云甫、卧云居士、李多奎、李金泉等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉、王长林、萧长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅兰田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。

人类的环境学家雷切尔·卡森有着怎样的一生？

以下是全世界魔羯座的名人

是现有比较详细

总的来说艺术家,演员,导演较多~

普契尼(Giacomo Puccini)意大利歌剧作家，他是19、20世纪继威尔第之后意大利最杰出的歌剧作曲家，作品包括《图兰朵公主》、《蝴蝶夫人》和《波西米亚人》等。

台湾创作型歌手周华健，成名作《心的方向》，其亲切爽朗的歌声获华语广泛喜爱，有“国民歌王”之誉。最新代表作《有故事的人》。

美国流行乐歌手莫里斯吉柏9Maurice Gibb)，他也是作曲家，为比吉斯合唱团团员。

意大利雕塑家，吉雅卡莫曼祝(Giacomo Manzu)他雕塑的青铜人像感性、有力，虽然大多以宗教为主题，但在当时世俗、抽象艺术挂帅的时代中仍造成一股风潮。

罗宾森9Edwin Arlington Robinson)美国诗人，曾两度荣获普立兹诗人奖。在作品中率先运用现代品语风格，并开创诗歌的新心理分析和修辞的风气。

约瑟夫史密斯(Joseph Smith)摩门教创始人，他以顿悟方式传教，著有《摩门书》。最后与其兄弟同被暴徒枪杀致死，生前拥有50个妻子。

罗柏布莱(Robert Bly)美国诗人，他在80年代倡导男性认识雄性特质，著名创作为《铁人约翰》。

美国爵士小号手及歌手契特贝克(Chet Baker)，他的生平事迹后来成为**《让我们随性去吧》的主题。

意大利导演狄诺里西(Dino Risi)，导过《困苦的一生》，同时也是评论家兼心理医师。

利德贝利(Leadbelly)美国蓝调歌手，他曾经是个谋杀犯，因为替德州州长作曲并演唱蓝调歌曲而获得特赦。

张毅，原为台湾导演，以《玉卿嫂》及《我这样过了一生》知名，退出影坛后投入玻璃工艺创作，现为“琉璃工房”负责人之一。

美国纽约编舞家罗柏特乔福瑞(Robert Joffrey)，曾荣获美国舞蹈大师年度奖，并创办了一个芭蕾舞团及一所舞蹈学校。

美国实业家霍华休斯(Howard R.Hughes)，孤僻的亿尤富豪，也是飞行家、**制片家。

艾娃嘉娜(Ava Gardner)美国著名的**女星。

美国著名导演麦可寇蒂斯(Michael Curtiz)，导演过150多部**，有“导演之霸”的称号，是个多产而卖座纪录佳的导演，作品包括《风流北方佬》、《北非谍影》。

罗德塞林(Rod Serling)美国著名的剧作人，曾6次荣获艾美奖最佳剧本奖，主持《冥冥时分》和《夜间画廊》等节目。二次大战期间曾人伍服役担任伞兵。

美国著名的摇滚乐手安妮雷娜克毕(Annie Lennox)，为忧里乐团的主唱。

毛泽东，中国***创始人之一，是革命家和诗人。

香港演员林黛，以《不了情》一片获第四届亚洲影展影后奖，于事业达到最高峰时自杀身亡。

亨利米勒(Henry Miller)美国流亡作家，他的著名小说为《北回归线》是部颇富争议性的自传小说，该书出版时因为内容而被禁。

美国演员史提夫艾伦(Steve Allen)，他是个多才多艺的艺人，不仅在电视、**上演出，还主持喜剧节目，此外也具有作家、钢琴家、作曲者等身分，所作的曲子超过4000首。

英国18世纪诗人汤姆士格雷(Thomas Gray)，他的《墓园挽歌》是英国文学史上最受欢迎的诗作之一，内容生动地反映当时的社会百态。

玛琳狄崔屈(Marlene Dietrich)德裔美籍**女演员，她在第二次世界大战期间成为美国大兵的梦中情人，因而使她的**在德国遭禁演。

台湾**制片人徐立功，曾任**图书馆首任馆长及中央**公司制片部经理，现为纵横国际影视公司负责人。

意大利文艺复兴时代作曲家乔万尼帕勒劳动保护垂那(Giovanni Palestrina)，擅长弥撒音乐、圣乐以及抒情小曲，作品包括《教皇马尔契利弥撒曲》、《圣母悼歌》。

杰哈德厄巴特(Gerard Depardieu)法国**演员，他曾主演《大鼻子情圣》等名片，因在演艺圈的表现出来出色而荣获骑士奖章。

辛妮格林史区(Sidney Greenstreet)美国**演员，在**《马尔它之鹰》中担任贾特男一角。

丹佐华盛顿(Denzel Washington)美国**演员，主演过《费城》、《天使保镳》，并曾获观众票选为全病症最有魅力的黑人男星。

美国爵士钢琴师海因斯(Earl"Fatha"Hines)，绰号“老爹”也是一位作曲家。他和小号演奏家阿姆斯壮合录的唱片是爵士乐的经典名作。

玛姬史密斯史人(Dame Maggie Smith)英国舞台女演，也是著名**演员。

德国**导演莫尔诺(F.W.Murnau)，导过《日出》、《最后一笑》等片。

阿根廷小说家曼纽尔普格(Manuel Puig)，他是阿根廷最具创新精神的小说家之一，最著名的作品是《蜘蛛女之吻》。

帕布罗卡萨尔斯(Pablo Casals)西班牙大提琴大师，也是知名指挥家、作曲家和钢琴家，著有神剧《马槽》。

日本偶像演员加势大周，代表作《人间失格》。

玛莉安费斯佛(Marianne Faithful)美国乡村歌手，擅长创作歌曲，一度染上***毒瘾，但后来缍克服问题，在乐坛上成功地带动了后庞克的风潮。

美国演员泰德丹森(Ted Danson)，他是舞台、**、电视三栖红星，成名作为《欢乐酒店》，他同时也是该剧的制作人。

法国诗人介伦(Charles Guerin)，知名作品为《播撒灰烬的人》。

吉普林(Rudyard Kipling)英国诗人，他也是一位出色的记者和小说家，著有畅销的儿童书《丛林故事》，曾荣获诺贝尔文学奖。

台湾喜剧演员李国修，近年以成立“屏风表演班”，并编导《莎姆雷特》等多出舞台剧而走红于小剧。

鲍尔斯(Paul Bowles)美国作家兼作曲家，著有《遮蔽的天空》，其作品主要探讨现代人在文明与原始间的冲突。

英国**导演暨制作人卡洛里德(Carol Reed)，擅长处理悬疑和纪录片，著名的作品如《黑狱亡魂》、《孤雏泪》等，是英国极具代表性的导演之一。

日本偶像演员江口洋介，代表作《东京爱情故事》。

法国表现派画家马蒂斯(Henri Matisse)，他同时也是一位杰出的雕塑家，在法国20世纪初期独领风骚。年轻时因为作品用色大胆、狂野而被拒绝于艺术学校门外，享年85岁。

安东尼霍普金斯(Anthony Hopkins)英国演技派演员，出生于威尔斯。他在舞台上和**里皆有出色演出，其作品包括《沉默的羔羊》、《长日将尽》及《誓不两立》等。

法国小说家迪奥高特伯爵(Countess D'Agoult)，本名是玛莉，但以笑声名丹尼尔史坦发表作品，知名作品包括《妮莱妲》。

日本演员役所广司，代表作《鳗鱼》、《失乐园》。

英国小说家佛斯特(E.M.Forster)，著有《印度之旅》。

塞内加尔**导演塞姆班(Ousmane Sembene)，作品有《黑女孩》及《汇票》。

美国小说家沙林杰(J.D.Salinger)，著有《麦田捕手》。

香港喜剧演员吴孟达，代表作《逃学威龙》。

日本偶像演员竹野内丰，代表作《理想的结婚》、《长假》。

美国音乐制作人李欧尼都福(Leon Leonidoff)，著名的无线电城音乐厅的制作人。

蕾娜塔泰巴尔迪(Renata Tebaldi)意大利歌剧女高音，她的声音刚劲有力、优美动听，尤其擅长演唱威尔第和普契尼的歌剧。

俄国芭蕾舞蹈大师格里戈洛维奇(Yuriy Grigorovich)，他编导著称，早期成功之作如《宝石花》、《睡美人》，后来为基洛夫和波修瓦两大俄国戏院导演芭蕾舞剧。

梅尔吉勃逊(Mel Gibson)澳洲**演员。曾拍过《致命武器》系列**，近作有《绑票追缉令》以及自导自演的《英雄本色》等。

日本偶像影、歌星吉田荣作，代表作《车站故事》。

美国**导演约翰史特吉斯(John Sturges)，曾执导《豪勇七蛟龙》、《第三集中营》等片，同时也是知名的**制片。

英国编曲家及钢琴家乔治马丁(George Martin)，是披头四合唱团的制作人，A&R录音公司的总裁。

意大利**导演塞吉欧李昂尼(Sergio Leone)，专门导演美国西部牛仔的故事，例如《好人》、《坏蛋和丑女》、《从前在西部》。

大陆演员陈冲，成名作《小花》。90年代移民美国，以《末代皇帝》成为国际红星。

台湾导演叶鸿伟，成名作《旧情绵绵》。

日本动画**大师宫崎骏，代表作《风之谷》，以最后作品《魔法公主》创下日本**最高卖座纪录。

黛安基顿(Diane Keaton)美国**女演员，1977年以《安妮霍尔》获奥斯卡最佳女主角。代表作有《大老波俱乐部》、《婴儿炸弹》及《汉娜姊妹》等。

台湾出版人陈雨航，曾出版小说集《策马人林》，现为麦田出版社创办人。

意大利符号学教授艾柯(Umbeto Eco)，他同时也是一位著名的小说家，著有《玫瑰的名字》 。

古斯塔夫多雷(Gustave Dore)法国画家，亦为知名的雕刻家、插画家。他为1861年版的但丁《地狱篇》所作的木刻画，是19世纪再度兴起研究但丁热潮的主因。此外，他总共为近1000本书绘制了插画，其中包括《唐吉诃德》、《失乐园》等。

黎巴嫩作家纪伯伦(Kalil Gibran)，特别擅长神秘题材，同时也是一位诗人，代表作是内容充满了智慧的散文诗《先知》 。

查尔斯亚当斯(Charles Addams)美国卡通画有，擅长画恐怖怪异的造型，创造了《阿达一族》。

美国**演员尼可拉斯凯吉(Nicholas Cage)，因《远离》一片获奥斯卡最佳男主角奖，另有《空中监狱》、《变脸》、《X情人》等作品。

威廉彼得布莱提(William Peter Blatty)美国小说家，著有《驱魔者》。

法国长笛演奏家尚-皮耶帕尔(Jean-Pierre Rampal)，他的演奏技巧精湛，所录下唱片数量众多，无人能望其项背，曲目从巴洛克时期至近代的名作都有。

法国圣者，人称为来自柏纳蒂的苏毕鲁丝(Marie Bernarde Soubirous, Bernadette of Lourdes)，据说她可以看到圣母玛莉亚，并曾在罗蒂斯有过神厅的治疗事迹。她的生平后来写成小说，并拍成**<柏纳蒂之歌> 。

艾维斯普里斯莱(Elvis Presley)美国摇滚歌手“猫王”，同时也是**演员，以及大众的偶像。生平共录制了45张金唱片，拍了20部**，享年42岁。当他去世的消息传出，成千上万的歌迷、影迷前往他在孟菲斯的华厦吊唁。

台湾文学家彭歌，以小说《落月》及评论《三三草专栏》知名。

美国出版家法兰克尼尔森道伯戴(Frank Nelson Doubleday)，主掌双日出版社，曾以笔名C.T.怀特菲尔出版《一个美国人在英国》一书。

德国指挥家、钢琴家及作曲家彪罗(Hans Von Bulow)，娶了作曲家及钢琴家李斯特(Liszt)的女儿科西玛(Cosima)。但是科西玛后来离开他，嫁给了著名的歌剧作曲家理察华格纳(Richard Wagner)。

台湾歌星裘海正，代表作《其实你不懂我的心》。

美国**演员李范克里夫(Lee Van Cleef)。

克莉丝朵盖儿(Crystal Gayle)美国西部乡村歌手。她是罗莉塔琳(Loretta Lynn)的小妹妹，也是所有乡村歌手中酬劳最高的。

美国民谣歌手琼贝兹(Joan Baez)，亦为歌词作者、人权与反战激进分子。著名的歌曲为《灰烬与钻石》、《多娜多娜》等。

美国**导演华德西尔(Wale Hill)，擅长动作片，作品极具震撼性的魄力，著名作品有《战士》、《48小时》、《九怒汉》等。他同时也是一位剧作家。

英国摇滚歌手洛史都华(Rod Stewart)，也是一位歌词作者，有摇滚公鸡之称。代表作有《I Don't Want to Talk About It》、《Tonight Is the Night》等。

俄国芭蕾舞星乌兰诺娃(Galina Ulanova)，是苏联第一位首席芭蕾舞女舞蹈家，因《吉赛儿》和《罗密欧与朱丽叶》而获奖。

台湾创作歌手黄舒骏，成名作《马不停蹄的忧伤》、《恋爱症候群》、《未央歌》。

台湾作家汪启疆，以军中文艺著称，为“大海洋”诗社创办人。

中国旅美著名文学评论家夏志清，代表作《中国现代小说史》。

美国雕刻家依娃海丝(Eva Hesse)。

伊娃辋丽奈(Eva Le Galliene)美国女演员，也是百老汇导演、制作人，创立了美国戏目剧场，让同一个表演团体在同一个剧场持续地以不同的剧码轮流演出。

杰克伦敦(Jack London)美国短篇故事作家，擅长写冒险小说，著名创作有《野性的呼唤》、《白牙》、《海狼》。

台湾歌星齐秦以《狼》专辑建立叛逆孤独的歌坛形象，其后以《大约在冬季》走红大陆，多次赴大陆巡回演唱。

爱尔兰裔英国作家爱德蒙柏克(Edmund Bueke)，为知名的政治作家，也是英国议会的一员，非常善于演说，为当时的美国移民游说奔走。

汉尼杨曼(Henny Youngman)美国喜剧演员，以“一句笑匠”著名。

苏菲塔克(Sophie Tucker)美国歌星，是知名的圈人士，在舞台上表演了60年，著名角色为《最后的热艳妈妈》，风光一时。自传书名叫《那些日子的点点滴滴》。

美国作家麦克庞德(Michael Bond)，专门撰写儿童故事，创造了“巴丁顿熊熊家族”(Paddington Bear)的故事。

俄国**理论家列维库勒修(Lev Kuleshov)，他也是一位导演，著名的片子有《威斯特先生在波西维克斯的特殊经历》。

中亚哲学家乔治葛吉福(George Gurgieff)，著有《魔鬼比左巴柏的故事》、《与伟人相见》。

史怀哲(Albert Schweitzer)德国诺贝尔和平奖得主，也是物理学家、哲学家、风琴演奏家、音乐乐理专家、医生、作家及神学家。他坚守自己的决心，30岁之前为科学和艺术而活，之后则献身为人类服务，开始学医。38岁时携新婚妻子远赴非洲建医院，为克服当地的麻疯病与嗜睡症而奋斗，并终其余生在该地服务。

台湾摇滚歌手伍佰，最初以吴俊霖之名出唱片，后来以爆发力强劲的现场演唱会走红，代表作《夏夜晚风演唱会实录》。

三岛由纪夫(Mishima Yukio)日本小说家、剧作家，擅长写短篇小说，著有《金阁寺》、《潮骚》、《假面的告白》。他也是一位好战的国家主义者，最后切腹自杀。

台湾文学家叶庆炳，以古典文学论述及散文著称，代表作散文集《长发为谁留》。

台湾演员柯俊雄，自50年代台语片走红至80年代国语片，代表作《英烈千秋》。

圣女贞德(Joan of Arc)法国爱国者与烈士，出生于农民家庭，据说13岁时受到神的召唤，能看到神迹。她同时也是一位军事领袖，曾领导法军脱离英国统治，但最后却被出卖，并以异教巫女的罪名被焚而死。

法国剧作家莫里哀(Moliere)，多运用喜剧传统形式创造新的喜剧风格，作品有《没病找病》、《太太学堂》等。

伊漱默曼(Ethel Merman)美国百老汇歌星，亦为舞台、**演员。首次登台演出音乐剧《疯狂女郎》，后又成功演出《安妮，拿起你的枪》、《吉普赛人》等。

香港导演陈嘉上，代表作《飞虎雄心》。

美国记者威廉肯尼迪(William Kennedy)，为普立兹小说奖得主，亦为剧作家。著有《铁线草》。

美国歌剧女伶玛丽莲洪恩(Marilyn Horne)。

美国设计家戈登奎格(Gordon Craig)，为伊莎朵拉邓肯的情人。

台湾歌星李玟，以热情灿烂的造型与歌唱风格走红，代表作《Di Da Di》。

日本作曲家及演员坂本龙一，**代表作《俘虏》。

史坦尼斯拉夫斯基，俄国舞台导演兼演技理论家，主张写实主义必须以角色的内在真实为基础。

美国**、电视演员贝蒂怀特(Betty White)。

美国演员詹姆士琼斯(James Earl Jones)，他在舞台、**、电视皆有演出，曾因饰演《白色希望》中的哲斐逊一角而荣获东尼奖最佳演员奖。

米尔恩(A.A.Milne)英国作家，著有《》，书中创造了罗宾(Christopher Robin)等备受儿童喜爱的角色。

美国**喜剧演员哈台(Oliver Hardy)，他与劳莱合作演出的《劳莱与哈台》是喜剧影片的经典之作。

英国**导演约翰鲍曼(John Boorman)，著名作品有《急先锋夺命枪》、《激流四勇士》。

卡莱葛伦(Cary Grant)英裔美籍**演员，主演过《北西北》、《粉红色潜艇》等片。

美国**演员凯文科斯纳(Kevin Costner)，他自导自演《与狼共舞》一片荣获奥斯卡最佳导演、最佳影片奖，因而声名大噪、红极一时。尚有作品《水世界》、《终极保镳》等。

爱伦坡(Edgar Allen Poe) 美国诗人、评论家及短篇故事作家。他是创作侦探和恐怖故事题材的先驱，著有《泄密之心》、《黑猫》等。

美国**导演李察赖斯特(Richard Lester)，其著名作品为《酷热的一夜》。他捧红了自己成为**爱好青年的偶像。

美国西部乡村歌手桃莉巴顿(Dolly Parton)，亦为**演员、流行摇滚乐歌手兼作曲者。

珍妮丝乔普林(Janis Joplin)，美国歌手、词曲作家，她是红极一时的偶像摇滚歌星，但在27岁时因为过量身亡。

香港影歌星吕方，代表作《老情歌》。

美国女演员珍史塔波顿(Jean Stapleton)，她在**、电视皆有演出，曾在《家族事务》一片中担任演出。

美国小说家海斯密斯(Patricia Highsmith)，以写恐怖小说见长，著有《瑞普利在水底下》。

巴洛克时期意大利歌剧的产生与发展是什么？

1907年出生于宾夕法尼亚州的雷切尔·卡森，10岁时第一次出现在斯·尼可拉斯儿童文学杂志上。她是一个爱读书、不合群，迷恋于鸟乃至大自然的人。这个衣着朴素，端正的脸庞，黑色的卷发，苗条害羞的女孩，青年时代一直坚持写作，在宾州供女子上学的学院选择英语专业并继续向期刊投寄诗作。到大学三年级那年，当一门生物学课程又唤醒了她对自然界一直存有的好奇心时，她转到了动物学专业，那时还没有意识到她的文学和科学热情会很有补益于她的新专业。1929年，卡森在约翰·霍普金斯大学获动物学硕士学位，但家庭责任的增加使她放弃了对博士学位的追求。几年后她到马里兰大学教动物学，连续几个夏天她在麻省伍德斯·霍尔的缅因生物实验室进行研究。就是在那里，她于30年代早期，第一次看到并迷恋于大海的巨大秘密。1935年雷切尔·卡森，正如一些朋友所知，为旧渔业部打零工，写科学广播文稿，她因而于1936年被聘用为一名助理水产生物学家。为在自己较少的收入基础上再增加一些收入以维持生计，她给巴尔迪摩的《太阳》杂志撰写专题文章，文章中的大部分涉及海洋动物学。虽然过去她的诗作从没发表过，但浓郁抒情的散文风格在她的文章中逐渐形成，并且编辑认为她为政府出版物写的作品很优雅而且不同凡响，这位编辑要求她把作品送到《大西洋月报》。1937年9月的一份国家杂志刊出了这位年轻作家的第一部出版作品《海风下》。在主题、基调上，它对所有她后来的作品来说，都是有开创性的。与她在《阳光》杂志上作品的召唤性特点一样，她的第一本书的开头就是“在整个大西洋海岸的每一条河和小溪中，蟹鱼正匆忙地游向……”《海风下》是卡森在她所有的书中最喜爱的，可能在不知不觉中流传下来。同时，她在《鱼和野生动物服务》刊物中的责任也增加了。1946年她被提拔为情报专家，接着又于1949年成为几家出版物的首席编辑。自然学家路易斯·海勒与她第一次交谈时，发现她“沉静、怯懦、朴素、严谨以及缺少吸引力”。由于对此存有争议，关于她的这一点没有发表什么文字。至于说她谦卑、压抑，她并不是一个循规蹈矩的人。她在自己的文学作品里，性格顽皮、语调辛辣，充满自信。在她的第一本书出版后十年，她的代理商宣传她正在写作中的第二本书，该书涉及海洋的起源和地理学等方面。15家杂志包括《星期六晚邮报》和《国家地理学》拒绝了这些材料。终于，这部作品落到《纽约人》杂志社厄迪斯·沃里弗手中，他又将它推荐给威廉·谢恩，此人立即认识到这部书的卓越品质。该书的大部分篇章被作为《海的档案》系列出版。1951年7月整部手稿以《我们周围的海》为名出版了。这部书获得了约翰·巴奥斯奖章，接着又获国家图书奖，而且在这一年里销售了20万册精装本。成功使卡森能于1952年从《鱼和野生动物服务》杂志社退职，将全部时间投入写作。那年夏天她买了块地建了一幢小屋，这个小屋在缅因州的海岸靠近西绍丝普特的歇普斯克特河岸边。她和她母亲1946年到过那里。她新近的名声使她有机会讲出她强烈感觉到的焦虑，早在1945年，卡森和她很亲密的同事克拉伦斯·科特姆对政府滥用新的化学杀虫剂(如DDT)很警觉，特别是在“肉食动物”和“虫”的控制计划中，该计划不关心其他生物的利益而宣扬使用毒药。同年，她向《读者文摘》杂志提交了一篇关于在马里兰州帕塔克圣特进行的杀虫剂试验的文章，检视了DDT对受影响区域所有生命的影响。《读者文摘》显然不感兴趣。她又回到政府工作岗位，写她的海洋三部曲。直到第三卷写完后她才返回来进行先前从事的这份工作——关于杀虫剂问题的研究。同时，杀虫剂的“火力”因dieIdrin(狄氏剂)，parathion(亚硝酸盐)，heptachcor(氯化物)，malathion(丁烯酸)和其他比DDT强许多倍的可怕化合物的出现大大增强了。所有这些杀虫剂，政府都计划通过农业部门以公开使用并进行商业生产。“我越了解到正在使用的杀虫剂，我越变得惊恐”，卡森回忆说。“我认识到这些情况是写一本书的材料。作为一个自然学家的我，感到意义极为重大的每件事物都在受到威胁，而我无能为力，宁产的事将是更为重要的事。”卡森名气大，口才好，又以文章精炼著称，她能得到领先的科学家和环境保护组织的支持，而且被要求举办一个听证会。尽管如此，《读者文摘》和其他杂志对她提出的这个令人沮丧的课题没有什么兴趣。接着，1957年麻省塔克斯巴瑞附近开展了灭蚊运动，出现了令人触目惊心的野生动物的灭顶之灾，继之为根除游荡飞蛾，在长岛东部开展了DDT／燃料油混合物的无点喷射。紧接着，南部各州在进行防火的全面“战争”中，对其他生物也造成了大范围的损害。这种举措的“受惠”者们因而叫苦不迭，连连求饶。随后，遍及全国使用aminotriacde(一种有害动物的药剂)喷射越橘草的大行动爆发了。这件事导致农业部禁止所有越橘销售，此时正是1959年感恩节。虽然其他人一直在警告人们使用杀虫剂的危险，但却是卡森出人意料地提出的隐喻，引起所有的警告集中到一点上：“美国的心脏地带曾经有一个小城镇，那里各类生命与环境和谐共处……接着奇怪的枯叶病爬遍了该地区，每样事物开始变成……只有奇怪的‘静’……到处难得一见的鸟儿濒临死亡。它们猛烈颤抖，不能飞翔。这是一个没有音响的春天。早晨，曾充满数十种鸟叫的草坪交响乐，现在却默无声响。大地上、树林里、沼泽中，只有寂静存在。”《寂静的春天》曾于1962年6月在《纽约人》杂志上连载，却刺伤了全国各个牛饲养业的法人团体。就在该作品发表前，他们威胁要控告她，各种诋毁她的行为严重地侵扰着她。包括有人这样说，这个谨小慎微的科学家是一个歇斯底里的女人，没资格写这样的书。《时代》杂志的评论员则悲叹卡森：“十分简单化和彻头彻尾的错误……许多不充分的概括——而且有许多概括明显没有道理。”到了年终，《国家公园杂志》等刊物发表了她的《寂静的春天》一书的补充节录，攻击卡森的人们大多自我开脱，此外，都迅速转回到更安全可靠的立场上来。在他们旨在压制一位勇敢的科学家对涉及公共事务的抗议的运动中，化学业界的利益保护只是增加了大众意识。《寂静的春天》一书变成了最俏的畅销书，在国际上也引起震动。将近四十年后，该书仍被看作是新环境主义的奠基之作。卡森不是一个天生的运动家，而是一个聪明的有献身精神的女人，她勇敢地站出来面对机会。她对自己的现实条件及表现它们的能力相当有信心。对取得同行的支持很放心，因而她在面对谩骂者时保持了极大的冷静。也许是死亡的临近，使她能够保持可贵的平衡心态和发现对事物的洞见。在大多数照片中，她沉思的脸显得有一点点悲伤，但这是在她得知患了癌症好久以前就有的。1964年4月她与世长辞，时年56岁。“我一直在拯救世界生命的美”，她在1962年给一位朋友的信中写道：“这种美在我心中占有至高的位置，因而我对正在进行的丧失理智的野蛮行径极为愤慨。我一直觉得与一种尽我所能的神圣的使命感紧紧相连，如果我连试试都没有做，我自然不会再高兴了。但现在我会相信我至少于事有补。相信一本书能带来完全的改变是不现实的。”真是这样，今天用有毒化学物质从事的破坏，比她写那本书时的情形糟糕得多。但是，如果不是《寂静的春天》已敲响了警钟，人们想起我们栖身的环境会更加恶化到什么程度来，便会不寒而栗。功底深、大无畏及简明扼要等特点，使《寂静的春天》成为她最著名的书，尽管她的关于海的精彩文章会被人们更长时间地记起。即使卡森没有唤起一代积极分子，她也将雄居美国史上最伟大的自然作家宝座。

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简述17世纪意大利歌剧的产生与发展\x0d\\x0d\　　歌剧诞生于16世纪末到17世纪初的意大利，这种体裁把舞台戏剧与布景、情节和持续的音乐相结合，音乐中包括各种独唱、对白、合唱和器乐演奏。\x0d\　　早期巴罗克歌剧的一个直接的灵感来源是古希腊的戏剧。在那些戏剧中，合唱和一些抒情段落是需要歌唱的。人们相信古代音乐具有打动听众情感的力量，因此，也希望以类似的形式为基础来创作当代的音乐。\x0d\　　歌剧的更加直接的来源是幕间剧。这是在文艺复兴时期的悲剧和喜剧的幕间上演的音乐短剧。在一些重大的礼仪性的场合上，幕间剧可以变得非常壮观，有合唱、独唱和较大的乐队。\x0d\　　歌剧的诞生是和佛罗伦萨的卡梅拉塔（一个学者和艺术家的小组）的活动分不开的。这个小组以贵族巴尔迪伯爵为首，从16世纪70年代起常在伯爵家中聚会，其中包括两位重要的早期歌剧的作曲家－雅可布·佩里和朱里奥·卡契尼，还有几位最有影响力的音乐理论家，如文森佐·伽利莱（科学家伽利略的父亲）。他们在聚会中对音乐的讨论受到一位研究古希腊著作的学者吉罗拉莫·梅伊的信件的很大影响。梅伊认为古希腊音乐之所以感人，是由于它是以单音旋律为基础的，这种旋律特别能够通过人声的自然表现而传达歌词中的情感。\x0d\　　佛罗伦萨卡梅拉塔成员的理论在佩里和卡契尼的一系列作品中得到了实践。首先是在1597年，他们都为诗人利努契尼的诗歌《达夫尼》谱写了音乐。这部作品可能是最早的歌剧，可惜只有一些片断保存下来。1600年，佩里为利努契尼作词的《优丽迪茜》谱曲，表现希腊神话中的奥菲欧的故事，在佛罗伦萨为梅迪契家族的宫廷婚礼上演出。卡契尼也参加了这个作品的一部分音乐创作。两人都在1601年出版了这部作品的总谱。它们代表了现存最早的完整保存下来的歌剧。\x0d\　　蒙特威尔第在1607年创作了他的第一部歌剧《奥菲欧》。它是为曼图瓦宫廷而作的，也取材于希腊神话中的奥菲欧的故事，脚本作者是诗人小斯特里吉奥，他直接参照了利努契尼以前所写的《尢丽迪茜》，并把它扩充成了五幕戏。每一幕表现情节发展的一个阶段。音乐包含了多种多样的声乐和器乐的风格。首先，他运用了更加连续不断的宣叙风格，把朗诵性的部分和抒情性的部分混合起来，那些最现代的朗诵性音乐被保留在特别有戏剧性的场景中运用。其次，他运用了独唱的咏叹调和二重唱。然后，他还采用了一些牧歌式的合唱。最后，他在歌剧中加入的器乐部分包括一些舞曲和器乐间奏、前奏或尾奏，这种段落有助于对场景的组织。\x0d\　　17世纪中叶，意大利歌剧的发展开始出现角色增多、布景豪华、强调壮观场景和性的倾向。同时，宣叙调和咏叹调开始明确地分开，前者近似说话，后者是旋律性的和分节歌式的。\x0d\　　17世纪后期，意大利歌剧在那波利得到了进一步的发展，形成了"那波利风格"。代表作曲家是亚历山德罗·斯卡拉第。在他创作的一百多部歌剧（流传下来的并不多）中，优美的声乐旋律线条被简单的和声所支持，形成简洁的织体。宣叙调被分成两类，一类是干唱宣叙调，只用通奏低音乐器组伴奏。另一类是助奏宣叙调，由弦乐伴奏，有时也动用乐队中的其它乐器。这种宣叙调通常用于比较紧张的戏剧性场景中。在咏叹调中，返始咏叹调（da capo aria）占据了主导地位。这是一种带再现的三部曲式的咏叹调。它为声乐技巧的展示提供了条件，特别是在从头反复的段落中，歌手经常可以增加即兴的装饰。在斯卡拉第晚期的歌剧中，还开始采用了由"快、慢、快"三段组成的序曲，成为后来典型的意大利歌剧序曲。

翻译一段文章翻译成英文，追加50分

生物信息学参考书籍（入门级） 1、 David W.Mount 《Bioinformatics sequence and genome analysis》影印本，科学出版社,2002 2、 Durbin R,Eddy S,Krogh A,et al.生物序列分析,蛋白质和核酸的概率论模型[M].北京清华大学出版社,2002 ?3、 帕夫纳，计算分子生物学 算法逼近，化学工业出版社，2004 ?4、 (巴西) J.塞图宝，J.梅丹尼斯著，朱浩 等译，计算分子生物学导论 ，科学出版社，2003 5、 Masatoshi Nei（根井正利） Sudhir Kumar. 译者：吕宝忠，钟扬，高莉萍，高等教育出版社，2002 ?6、 [美][巴森文尼斯]Andreas D.Baxevanis,[美]B.F.Francis Ouellette著；李衍达,孙之荣等译，生物信息学基因和蛋白质分析 ?的实用指南,，清华大学出版社, 2000 ?7、 鲍尔迪，DNA芯片和基因表达从实验到数据分析与模建，科学出版社，2003 8、 （美）利布莱尔，蛋白质组学导论：生物学的新工具，科学出版社，2005 9、 张亮，M.谢纳[美] ，生物芯片分析，科学出版社，2004 10、 卢因，基因VⅢ，科学出版社，2005 ?11、 (英)D.R.韦斯特海德(D.R. Westhead)等著；王明怡等译, 生物信息学，科学出版社 2004 12、 （法）皮埃尔·巴尔迪（Pierre Baldi），(丹)索恩·布鲁纳克（Soren Brunak）著；张东晖等译，生物信息学：机器学 习方法，中信出版社，2003 ?13、 (美）Cyntbia Gibas,Per Jambecks著；孙超等译 《生物信息学中的计算机技术》中国电力出版社，2002 ?14、 (美) Dan E. Krane, Michael L. Raymer著, 孙啸，陆祖宏，谢建明 等译，生物信息学概论, 清华大学出版社2004 ?15、 (加)S.米塞诺, (美)S.A.克拉维茨著；欧阳红生, 阮承迈, 李慎涛等译,生物信息学方法指南，科学出版社， 2005 16、 孙之荣 主译 探索基因组学、蛋白质组学和生物信息学（中译版） ， 科学出版社， 2004年8月出版 ?17、 哈特尔，遗传学基因与基因组分析，科学出版社,2002 18、 生物信息学若干前沿问题的探讨：中国科协第81次青年科学家论坛论文集／黄德双等主编, 中国科学技术大学出版社 2004 ?19、 胡松年 ， 薛庆中 主编，《基因组数据分析手册》浙江大学出版社, 2003 20、 胡松年 ，基因表达序列标签（EST）数据分析手册，浙江大学出版社, 2005。

极速前进第一季的节目形式

According to the U.S., "Baltimore Sun" reported on November 12, public health experts pointed out recently that the United States, personal health and global environment, they are closely related to - obesity and global warming should be with the rule.

Doctors and climate scientists issued to the initiative of the American people to a daily half-hour walk or bicycle instead of driving, and eat less red meat and other beef. This is not only beneficial to weight loss, but also to reduce greenhouse gas emissions. Experts predict that if the age of 10-74 of all Americans between the ages of driving half an hour less per day and replace them with walking, can reduce the annual 64 million tons of greenhouse gases, and saving 24.6 billion liters of gasoline. In addition, a half-hour walk every day can make all the Americans in this age group to reduce the weight of 1.36 billion kilograms.

A lot of living habits, obesity is caused by your bad skin condition and the main reason, because you are unconsciously develop the habit, so you will not feel bad habits is the most important of your killer! Body Police training is a lot of attention should be paid to tell you Hello!

A, stay up all night

Some people often say that they are night owl, which is less than 34 points late at night, sleep on the bed gradually the time was the next move, and finally becomes less than dawn on sleep. Then to improve these conditions, you can try before going to bed to try to eat a little something sweet, because the carbohydrate food can make you change the brain activity of slow, which is why there are saying that drinking milk before going to bed, can be the cause of the sleep La!

B, when sleep can not remove fatigue

General fatigue over the weekend in order to fully rest and sleep, it can be eliminated no matter how sleep but can not remove the fatigue, in order to become a problem now, so that fatigue or fatigue as the disease of people had this disease will continue with insomnia state, or a headache, it was also how I could not sleep, this approach is the only law of life and stability.

C, a big meal after the 9:00

Eating late at night will be obese is a known fact that eating late at night your skin will become zero resilience, you will also have a long, rough skin痘子and so on, so there is no law would have to eat the skin variation!

D, drinking too much water before going to bed

When you awaken, you will feel that your face looks bloated complexion good enough? In drinking too much water before going to bed will make your facial lines are the poor be changed, so do not drink before going to bed too much water.

E, to smile to eat

Good things come to mind, it is very important, because when you have a very good mood to eat, you can make an egg into the three nutrition!

F, irregular eating habits will obese body

Reduction is not an ideal diet, but diet should be changed to create the basis for the body to eat, there is not eclipse because of nutritionally balanced so your body can even do!

《极速前进第一季》由美版TAR幕后团队成员作为专家顾问全程协同拍摄，节目延续原版节目中的核心特点，包括环球旅行、竞技项目挑战、有情感关联的搭档以及真实的淘汰机制，并进行本土化改造，加入更多中国本土元素 。

在原版节目“世界级”的自我挑战和极限竞技的基础上，做出全新的升级和创新，明星组合将通过环球旅行、竞技挑战等不同的项目进行淘汰，最终角逐出冠军 。

2014年10月17日 第一期：第1段（中国 深圳→ 美国纽约）（非淘汰赛段） 阶段赛段进行地点赛段关卡起跑线　　深圳东部华侨城 任务：选手需要从50个氢气球中寻找到8只真正拥有车钥匙的气球，获得车钥匙后再到车内的视屏显示器上观看下一条提示线索。航空旅程香港（香港国际机场）到 美国纽约 （肯尼迪国际机场）　　纽约（时代广场）路线信息任务：选手需要从每隔3分钟就会替换的广告大屏幕上找到带有红黄标志的视屏并找到相应的大楼，并在该大楼入口处根据到达顺序获得明早出发的对应时间。纽约 （Theatre Circle）　　纽约 （广场饭店） 路障1：谁更受欢迎？

选手需要在白发女士、婴儿车中的孩子、戴婚戒的异性、躺在地上的人以及拿公文包中的人这五类指定的人中任选三位并与他们拍一张选手与这三位分别亲吻的照片。 纽约 （东河公园 或 隆巴尔迪披萨店） 绕道：队伍要选择“好身体”或“好记性”两项任务之一。

在“好身体”任务中：选手将换上专业橄榄球服装然后在保证橄榄球不落地的情况下分别完成轮胎障碍、冲出封锁的挑战，最后把橄榄球放在指定位置上并踢过被球员防守着的白线即可获得下一条线索。

在“好记性”任务中：选手需要到达隆巴尔迪披萨店并从店长手中获得三份客户订单，然后根据订单地址配送披萨并换取凭证，拿到三张凭证并交给店长即可获得下一条线索。 纽约 （汤普金斯广场公园）路线信息任务：每队必须吃完四种不同口味的热狗才能获得下一条线索。纽约 （好莱坞特技学校） 路障2：谁想挑战高空？选手在身穿反绑束缚衣并倒吊在四层楼高的高空的情况下，解开自己的的束缚衣再从四层楼高的高台上跳下来即可获得下一条线索。中继站纽约 （布鲁克林大桥）　　结束排名1、金大川&刘畅（奖励：两张直通卡，一张送给张铁林和张月亮）

2、李小鹏&李安琪

3、周韦彤&辰亦儒

4、陈小春&郑伊健

5、钟汉良&钟秀萍（第4组到达中继站但因违规罚时30分钟，最终排第五）

6、张铁林&张月亮

7、应采儿&刘芸

8、白举纲&关晓彤 冠军奖励两张直通卡2014年10月24日 第二期：第2段（美国达拉斯）（淘汰赛段）

阶段赛段进行地点赛段关卡航空旅程美国纽约 到 美国德克萨斯州达拉斯（沃森堡国际机场） 　达拉斯

（沃思堡畜牧场小镇） 绕道1：咔嚓 或 踢踏在“咔嚓”任务中：选手需在巴姆斯蒂尔复古家具店外100米处的照片墙上记住标有自己名字的照片里面的所有细节，然后返回家具店找到与照片对应的服饰并穿戴完毕，接着在照相机前摆出同指定照片一模一样的动作并拍一张照，只有当所有方面都完成，选手才可获得下一张线索卡；如果选手的记忆与指定照片中有偏差，允许选手会到照片墙前再度观看，但必须脱下自己身上已穿上的道具服饰才允许跨出店门。

在“踢踏”任务中：选手需要事先穿上指定的牛仔服并学习一段牛仔舞，只有当选手的舞蹈动作令裁判满意，才会获得下一张线索卡。 达拉斯

（巴姆斯蒂尔复古家具店

或 Billy Bob's Texas） 　达拉斯

（牛仔训练场） 路线信息任务：队员只需要选择一位成员来完成这一项挑战，选择挑战的成员需要一只手握住机械牛牛背上的缰绳而另一只手需要高举过头且不能触碰任何地方，并以这样的姿势在摆动的机械牛牛背上坚持45秒，挑战成功则可以获得下一张线索卡，否则需要重新选择挑战者并再来一次。

减速带：达拉斯迷宫找字

选手需要在迷宫中找寻到“M”、“A”、“Z”、“E”四个字母，找寻完毕即可继续回到比赛。 达拉斯

（犰狳之家） 路障1：谁更能吹？

:选手从围栏里抱出一只犰狳并放在赛道起点上，然后只能通过朝它的屁股吹气或者用虫子引诱它，使得犰狳能够从起点进入制定洞口，完成后选手即可获得下一条线索。 达拉斯

（Grandview） 路线信息任务：选手需要推动在草场上放置着的几十个草垛以找寻压在草垛之下的线索卡。达拉斯

（Beaumont Ranch） 路线信息任务：选手需要通过线索中的地图步行找到该赛段的中继站。

路障2：谁想全副武装？

选手在穿戴好装备后在索道的起点等待，直到队友开越野摩托车到达索道终点时参赛选手开可以开始花型索道并记住滑行过程中的六张及其它们的顺序，之后，挑战选手需要在终点摆放出对应的六张以及顺序，只有两项都正确才能获得下一张线索卡，否则挑战者需要重新滑一次索道。 中继站达拉斯（Bellhouse）　　结束排名1、陈小春&郑伊健（第1组到达中继站但因违规罚时30分钟，但最终依旧第一）

2、李小鹏&李安琪

3、周韦彤&辰亦儒

4、金大川&刘畅

5、钟汉良&钟秀萍

6、张铁林&张月亮

7、应采儿&刘芸

8、白举纲&关晓彤（淘汰）（最后一组到达中继站但因违规罚时30分钟，所以直接淘汰） 冠军奖励无2014年10月31日 第三期：第3段（ 美国→印度新德里）（淘汰赛段）

阶段赛段进行地点赛段关卡航空旅程印度，新德里

（英迪拉·甘地国际机场） 　新德里

（顾特卜塔） 路线信息任务：选手需要在此处寻找到一位穿红色纱丽的漂亮姑娘，并向她说一句印度语的“你好”，接着女孩会给他们送上祝福以及下一张线索卡。

绕道 新德里（鱼市场 或 花市场）：鱼儿欢 或 花儿香

队伍要选择“鱼儿欢”或“花儿香”两项任务之一。

在“鱼儿欢”任务中：选手需将25条鱼用头顶鱼筐的方式从鱼市场的25号商铺运到63号店铺，任务完成，鱼店店主会给他们下一条线索。

在“花儿香”任务中：选手需要按照模板制作出一条一模一样的由178朵鲜花组成的印度传统花环，经过店主审核通过，选手才能获得下一条线索。 新德里

（加济布尔水果蔬菜市场） 路线信息任务：选手需要共同完成一套印度歌舞剧（包括台词对白和穿插舞蹈），只有导演满意了他们的表演，才能获得下一条线索卡。

双回转：钟汉良 & 钟秀萍指定金大川 & 刘畅回转，第二个回转未被使用 新德里

（新朋友集市） 路线信息任务：当地曼海蒂艺人将会为选手们画上一幅特色纹身，选手需要通过该花纹了解到下一站地点。 新德里

（Defence俱乐部） 路障1：谁想弄脏自己？

选手需参与当地的撒花节，在纷乱的撒花中寻找到每一封线索卡中指定寻找的藏匿于撒花队伍中的当地人，只有需找正确才可获得下一条线索。 中继站新德里（胡马雍陵）　　结束排名1、李小鹏&李安琪

2、陈小春&郑伊健

3、钟汉良&钟秀萍（使用回转，回转了金大川&刘畅）

4、张铁林&张月亮（路障使用直通卡，反超至第一，但因迷路，最后跌至第四）

5、周韦彤&辰亦儒

6、金大川&刘畅（被钟汉良&Jackie回转，使用直通卡。后因迷路，险些淘汰）

7、应采儿&刘云（淘汰） 冠军奖励在下一赛段拥有专属司机及车辆，以及一年份免费金典有机牛奶2014年11月7日 第四期：第4段（印度斋普尔）（非淘汰赛段） 阶段赛段进行地点赛段关卡航空旅程印度，斋浦尔

（桑加尼亚机场） 　斋浦尔

（简塔曼塔天文台） 路线信息任务：选手需要在50名包着头巾的人群中，找到六位其头巾中印的有着下一条线索的人，但如果选手拆开的头巾里面没有线索，他们将包好拆开的头巾才可以继续寻找线索。 斋浦尔

（板球运动场） 路障谁是最佳击球手？

选手需参与当地的板球运动，每轮选手拥有六颗球的机会，而选手们需要做的是将投过来的球击出制定白线，一旦击出一颗即可获得下一条线索，但如果六颗球的机会均用完了，选手只能等待下一轮并在获得六次机会。 斋浦尔

（Chuanhan体育馆） 快进： 斋浦尔（当地农村）牛粪也是宝

选手需要徒手用牛粪制作出50个牛粪饼并稳稳地拍在墙上，一旦女主人认为他们所做的50个牛粪饼符合要求，将会获得快进线索奖励。

绕道斋浦尔（Jhamundas Girdhari寺庙 或 Balaji陶罐点）

队伍要选择“慢下来”或“跑起来”两项任务之一。

在“慢下来”任务中：选手需要学会五组瑜伽动作并在限定时间内表演给瑜伽教练看，只有他们的动作标准且每个动作在展示的时候都成功坚持了10秒同时又是在2分钟内完成，教练才会给他们下一张线索卡。

在“跑起来”任务中：选手需要一辆三轮车一次性将至少32个圆底陶罐从该店铺运送到制定店铺，且在运输过程中队伍中的双方不可相距超过5米，一旦运送成功，选手就可以获得下一张线索卡，但如果未能运输够指定陶罐数，选手需要把还剩余的陶罐一齐运回起点并在装填上陶罐再试一次。 斋浦尔（风之宫） 　中继站斋浦尔（琥珀堡）　　结束排名1、钟汉良&钟秀萍（使用快进任务直接到中继站）

2、李小鹏&李安琪

3、张铁林&张月亮

4、金大川&刘畅

5、周韦彤&辰亦儒（违规罚时30分钟，本第三到达中继站）

6、陈小春&郑伊健 冠军奖励一年份免费金典有机牛奶，以及在下一赛段多获得2000元的比赛基金2014年11月14日第五期：第5段（印度→阿联酋迪拜）（非淘汰赛段）

阶段赛段进行地点赛段关卡航空旅程阿联酋，迪拜

（迪拜国际机场） 绕道：队伍要选择“冰雪奇缘”或“速度与激情”两项任务之一。

在“冰雪奇缘”任务中：选手需分别乘坐雪橇滑下滑坡并撞倒在雪坡下10个立着的雪人保龄球，一旦成功他们将获得下一条线索卡，如果失败则需返回坡顶再试一次；同时注意，该滑雪场的任务完成时间是在早上十点半之前，如超时他们必须选择完成另一个绕道任务。

在“速度与激情”任务中：选手需驾驶英菲尼迪Q50以48秒的时限在1.12公里的赛道上完成蛇形绕桩以及定点停车两项任务，成功则获得下一条线索，否则他们需要重新再来一次。 迪拜（哈利法塔） 路线信息任务：选手需要在哈利法塔一楼观光入口处所展示的四种植物中（仙人掌、蜘蛛兰、龙舌兰、天堂鸟），选择正确的代表着哈利法塔设计灵感的那种植物（蜘蛛兰），并携带乘坐电梯到达124层的观景平台，把正确的植物交给主管即可获得下一条线索，否则需要重回一楼再选一次植物。

绕道（冰雪奇缘 或 速度与激情） 迪拜（迪拜滑雪村 或 迪拜赛道） 迪拜（马球俱乐部） 减速带 迪拜（马球俱乐部--大门）面部彩绘

参加减速障碍的队伍需要各自为对方画上复杂的阿拉伯脸部彩绘，只有他们的彩绘得到彩绘师的认可，才能够继续进行比赛。 迪拜（Skydive Dubai） 路障：谁是勇敢者？

选手需参与一次4000米的高空跳伞任务，完成即可获得下一条线索。 迪拜（帆船酒店） 路线信息任务：选手需要参考样板房间将制定混乱的待整理的房间按照样板房一一还原，一旦的整理获得了管家的认可即可获得下一条线索，否则他们可以随时回到样板房进行查看直到他们的整理获得管家的认可。 中继站迪拜（卓美亚古宝酒店和宫沙滩）　　结束排名1、李小鹏&李安琪2、钟汉良&钟秀萍

3、金大川&刘畅

4、陈小春&郑伊健

5、周韦彤&辰亦儒（违规，从中继站返回酒店重新走回来）

6、张铁林&张月亮 冠军奖励一年份免费金典有机牛奶，约旦、死海、耶路撒冷中东风情豪华双人游以及在本赛段结束后在卓美亚苏泊尔宫享受免费SPA的享受2014年11月21日 第六期：第6段（阿联酋阿布扎比）（淘汰赛段）

阶段赛段进行地点赛段关卡航空旅程阿联酋，阿布扎比（阿布扎比国际机场） 　阿布扎比（沙迦贵族别墅） 绕道 阿布扎比（沙迦贵族别墅--客厅 或 沙迦贵族别墅--坝场）

队伍要选择“火眼金睛”或“满眼金星”两项任务之一。

在“火眼金睛”任务中：选手需事先佩戴上阿拉伯特色亲密手环将彼此绑在一起，然后进入别墅客厅从十五位之露出眼睛的阿拉伯美女中挑选出指定的五双美女的眼睛，一旦成功即可或的下一条线索。

在“满眼金星”任务中：选手需事先穿上阿拉伯转裙舞服饰并学习伊斯兰传统转裙舞，之后他们要在三十秒的音乐中完成一段标准的转裙舞并在接下来的三十秒钟走到指定桌面每人各垒起八个陶壶，全部完成即可获得下一条线索，然而转群不达标或未在指定时间内完成任务都算失败且需等待下一轮并再来一次。

路线信息任务：每队需派出一名选手与别墅内饲养的老虎进行鼻对鼻亲吻，完成即可获得下一条线索。

减速带）阿布扎比（沙迦贵族别墅--老虎游泳池）清理老虎泳池

参加减速障碍的队伍需要用一个小兜将泳池里的小球全部兜起来，完成任务才能够继续进行比赛。 阿布扎比（阿拉伯之夜度假村） 路障（谁更爱宝藏？）（未播出：辰亦儒 & 周韦彤指定金大川 & 刘畅让路 ）

选手需要用金属探测器在指定沙漠区域内找出埋藏在沙漠内的六盏阿拉丁神灯，找到一盏后选手需要保存完善且带到中继站，并获得下一条线索。 阿布扎比（阿拉伯之夜度假村--中央路口） 路线信息任务联合队伍需要两两联合并共同搭建起一顶贝都因人帐篷并整理好内部装饰，通过审查即可获得下一条线索。 阿布扎比（河谷水上乐园） 路线信息任务：选手需要在漂流过程中手机收集完成悬挂在高处的红黄蓝旗各一面，选手拥有三圈的机会完成这一项挑战，成功收集就可以获得下一条线索，但一旦失败则需等待下一轮并再挑战一次。 中继站阿布扎比（贾希里古堡）　　结束排名1、钟汉良&钟秀萍2、李小鹏&李安琪

3、金大川&刘畅（被让路）

4、周韦彤&辰亦儒（使用了让路，让路金大川&刘畅，使他们罚时30分钟）

5、陈小春&郑伊健

6、张铁林&张月亮（淘汰）（放弃任务罚时1小时，本第三到达中继站） 冠军奖励一年份免费金典有机牛奶2014年11月28日 第七期：第7段（阿联酋→希腊雅典）（非淘汰赛段）

阶段赛段进行地点赛段关卡航空旅程希腊，雅典（埃勒弗瑟里奥斯国际机场） 　雅典（卫城跳蚤市场） 路线信息任务：每队需制作出一个与样板形状一致的陶碗，制作完成并获得陶艺师的认可即可获得下一条线索，然而如果在反复尝试中用尽了提供的6块陶土，则算挑战失败并受到15分钟的罚时。 雅典（扎皮翁宫） 绕道 雅典（希腊国家图书馆 或 雏鸟公园）

队伍要选择“智慧”或“勇气”两项任务之一。

在“智慧”任务中：选手需要记住在反复每隔30秒中展示20秒的黑板上写着的阿基米德浮力定律，并一字不拉地向阿基米德背诵该定律，成功即可获得下一条线索。

在“勇气”任务中：选手需要用弹弓投掷西瓜以击倒正对面15米外的波斯士兵目标，击中即可获得下一条线索，然而队伍每一轮只有十次击打的机会，五轮之后任没有打中则算挑战失败。

路线信息任务：

选手们需要为在宫殿里的四位装扮的希腊神配备他们应有的装备（宙斯：闪电；波塞冬：三叉戟；阿波罗：竖琴；雅典娜：长矛和盾牌），装备完毕后再用希腊语喊出“请复活吧”的口号，一旦装备完全正确，装扮的宙斯神就会给予他们被踩在他脚下的线索卡，但装备如果有失误，四位神像将不会“复活”，此时选手必须离开宫殿并等待下一轮尝试。 雅典（罗马广场） 回转每支队伍都需要回转另一支队伍，票数最多的队伍就会被回转。辰亦儒 & 周韦彤被投票回转，3/5 投票率。 雅典（古希腊风格餐厅） 路障谁想穿越时空？

挑战选手需要体验一段古希腊宴会，而另一位选手需要为其挑选一道关于其队友参与的宴会场景中的问题，只有挑战选手在宴会结束后到回答地点并回答正确，才能获得下一条线索，否则，他们需要重新体验一次穿越旅行。 　雅典（帕那辛纳克体育场）路线信息任务：选手们需要跑完3000米长跑，完成即可获得下一条线索。中继站雅典（宙斯神庙）　　结束排名1、李小鹏&李安琪

2、钟汉良&钟秀萍

3、金大川&刘畅

4、陈小春&郑伊健

5、周韦彤&辰亦儒（遭投票回转） 冠军奖励一年份免费金典有机牛奶，以及在下一赛段有一个专有的GPS供使用2014年12月5日 第八期：第8段（希腊圣托里尼）（淘汰赛段）

阶段赛段进行地点赛段关卡路线旅程希腊，圣托里尼,（圣托里尼机场) 路线信息任务：选手们需要根据照片找到伊亚镇唯一一处三色连顶的教堂，并在此获得下一条线索。 圣托里尼（伊亚镇） 　圣托里尼（菲拉镇） 路线信息任务：选手们需要为菲拉镇的费拉餐馆用驴子运送指定的120个鸡蛋到波尔图卡拉咖啡厅，每损坏或未运送成功一个鸡蛋将会被罚时30秒，全部正确运送即可获得下一条线索。

减速带（切洋葱）圣托里尼（波尔图卡拉咖啡厅）

参加减速障碍的队伍每人需要切出粗细均匀的一公斤洋葱，通过认定即可继续比赛。 圣托里尼（佩利沙海滩） 路障1：谁想站在巨人的肩上？

挑战选手需要体验一次攀岩，攀爬到最高点后获得红黄旗帜，即可获得下一条线索。

绕道 圣托里尼（佩利沙海滩 或 Bob's Bar）

队伍要选择“爱情海”或“忘情水”两项任务之一。

在“爱情海”任务中：一名队员用桶装满海水后，再泼向自己的队友，而另一名队员需要用另一只桶接住队友泼过来的水并倒入容器中，达到标准线即可获得下一条线索。

在“忘情水”任务中：选手需要按照示范挑出红黄两种颜色的酒，再利用垒好的玻璃杯将酒倒入双层酒杯塔中，没有混合两种颜色的酒且获得调酒师的认可，即可获得下一条线索。 圣托里尼（Remezzo酒馆） 路障2：谁想当海盗？

挑战选手需要先从渔网出拿到钥匙，然后跟随渔船出海并潜入指定海底，在8米深的海底沉船中，找到对应的钥匙的宝箱就会找到在宝箱里面的下一条线索。 中继站圣托里尼（阿穆迪码头）　　结束排名1、钟汉良&钟秀萍（得到复活卡，复活白举纲&关晓彤）

2、李小鹏&李安琪

3、陈小春&郑伊健

4、金大川&刘畅

5、周韦彤&辰亦儒（淘汰） 冠军奖励一张复活卡用于复活已经被淘汰的任意一支队伍，每人一枚金至尊提供的大钻戒以及一年免费经典有机牛奶2014年12月12日 第九期：第9段（希腊→韩国首尔）（淘汰赛段）

阶段赛段进行地点赛段关卡路线旅程韩国，首尔 （仁川国际机场） 　首尔（庆熙宫） 　首尔 （南山 - 南山韩屋村） 绕道：出的厅堂 或 下得厨房

队伍要选择“出的厅堂”或“下得厨房”两项任务之一。

在“出的厅堂”任务中：选手需学习一段韩国传统舞蹈顶缸舞，这段舞蹈要求选手保持头顶的缸的平衡并完成多个高难度动作，通过舞蹈老师评判，即可获得下一条线索。

在“下得厨房”任务中：选手需准备一顿韩国传统的团圆饭。选手将观察一个桌子，列出了30种不同的韩国菜，他们会记住饭菜和桌上布置。 然后他们在很多盛满不同菜肴的大缸中选择，放置在一张桌子上，以便与例子相同。 如果正确,即可获得下一条线索。如果不正确，他们的整个布置会被清除出去，将不得不重新开始。 首尔 （鹭梁津水产市场 - 釜山餐厅） （李小鹏 & 李安琪 让路 陈小春 & 郑伊健 ）

路线信息任务：选手们需要从鹭梁津水产市场特定摊位徒手带五只章鱼到釜山餐厅，并且吃光它们，而且在此获得下一条线索。 首尔 （光化门广场） 路线信息任务：他们必须说服至少十个当地人一起跳绳子。一名当地人和一名选手摆动绳子 ，九个当地人和另一名选手跳绳子。成功跳绳子三次， 没有人绊倒,将获得他们的下一个线索。 首尔 （庆熙大学）路障：谁想回到青春校园？

挑战选手从门口捡起玫瑰,然后根据入口通道的，在许多着装类似的女性中，找到2014年韩国**Kim Seo-yeon，给这个女人玫瑰。如果正确，将获得他们下一个线索。 中继站首尔 （世界杯公园蓝天公园）　　结束排名1、钟汉良&钟秀萍

2、白举纲&关晓彤

3、李小鹏&李安琪(使用了让路，让路陈小春&郑伊健，使他们罚时30分钟)

4、金大川&刘畅

5、陈小春&郑伊健（淘汰）（被让路） 冠军奖励无

2014年12月19日 第十期：第10段（韩国 → 中国香港→中国深圳）（淘汰赛段）

韩国 → 中国香港　　阶段赛段进行地点赛段关卡路线旅程韩国 （仁川国际机场） 到 中国香港（香港国际机场） 　九龙（九龙寨城公园） 路障：谁想成为皇上身边的大红人？

挑战选手，必须跟很多在公园里散步的人交流，,得知关于一个著名的清朝历史的中国人的细节，当地人会告诉他们如何识别每个人。 一旦选手认为他们知道每一个人,他们不得不进入皇帝的房间，识别所有人，完全正确，即可获取下一个线索。 香港仔 （珍宝海鲜坊） 路线信息任务：一个团队成员必须观察在桌子上大量的食物,并且选择哪些菜是假食品。 如果他们选择真正的食物,那么他们的伴侣要吃它。 一旦他们发现假的食物,他们将获得下一个线索。 中继站湾仔 （金紫荆广场）　　最终排名1、李小鹏&李安琪2、钟汉良&钟秀萍

3、白举纲&关晓彤

4、金大川&刘畅（淘汰） 中国香港→中国深圳　　阶段赛段进行地点赛段关卡路线旅程南山 （深圳大学城）（AT1） 路线信息任务：在一个迷宫中有很多辆汽车，队伍只能通过直线前进或后退汽车（一次只能移动一辆汽车），将三辆有标志汽车中的一辆开除迷宫，即可得到下一条线索。福田 （卓越世纪中心） 路障：谁想飞檐走壁？

挑战选手，从208米的高楼顶速降到指定位置，即可获得下一条线索。 南山 （大沙河公园）（AT2） 路线信息任务：一名选手进入地球仪池，从1600个地球仪中找到6个标记他们到访国家（中国、美国、印度、阿联酋、希腊、韩国）的地球仪，交给另一个选手，另一个选手将地球仪按照节目到访国家的先后顺序排列，即可获得下一条线索。 中继站南山 （深圳湾体育中心）　　结束排名1、钟汉良&钟秀萍

2、李小鹏&李安琪

3、关晓彤&白举纲 组队分段比赛成绩　路障完成情况　12345678910钟汉良&Jackie 5th5th3rd

〉 1st

》 2nd1st2nd1st1st2nd/1st钟汉良7

钟秀萍7 李小鹏&李安琪 2nd2nd1st2nd1st2nd1st2nd3th

∨ 1st/2nd李小鹏7

李安琪7 白举纲&关晓彤 8th8th　淘汰后复活2nd3rd/3rd白举纲4

关晓彤3 刘畅&金大川1st4th6th

〈 4th3th3rd

∧ 3rd4th　4th4th金大川8

刘畅5 陈小春&郑伊健4th　1st2nd6th4th5th4th3rd5th

∧ 　陈小春5

郑伊健7 周韦彤&辰亦儒3rd3rd5th5th5th4th

∨ 5th

〈 5th　　　　周韦彤5

辰亦儒6 张铁林&张月亮6th6th4th3rd6th6th　　　　　　　　张铁林3

张月亮5 应采儿&刘芸7th7th7th　　　　　　　　　　　　　　应采儿3

刘芸2 注：〉表示回转〈表示被回转；∨表示让路∧表示被让路；》表示快进

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