日本对比利时最后14秒纪录片_日本对比利时集锦

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1939—1945年，德国、意大利、日本法西斯国家发动了一场人类历史上空前规模的第二次世界大战，先后有61个国家和地区、20亿以上的人口被卷入战争，军民死亡5120余万人，最后以德、意、日三个法西斯国家的彻底失败而告结束。

第二次世界大战的爆发，有一系列政治、经济、军事和历史的原因。第一次世界大战结束后，帝国主义时代所固有的各种基本矛盾一个也未解决，而又增加了资本主义与社会主义的矛盾，战胜国与战败国的矛盾以及帝国主义战胜国之间的矛盾。随着帝国主义国家间经济、政治和军事发展不平衡的加剧，军事实力发展较快的德、意、日三国要求重新划分世界势力范围，使帝国主义之间的矛盾进一步尖锐起来。

1929—1933年的世界经济危机，又使这一矛盾进一步加剧。

为摆脱危机而走上军国主义道路的德、意、日三国，相继发动了局部侵略战争，最后终于导致了第二次世界大战的爆发。

首先揭开这次战争序幕的是日本帝国主义。1931年9月18日，盘踞在中国沈阳地区的日本关东军向当地中国驻军发起进攻。1933年1月，日军开始向华北进犯。1937年7月7日，日军又向驻守北平西南郊芦沟桥的中国军队发起进攻，中国人民从此全面开展了历时8年的抗日战争。

第二次世界大战全面开始是德军入侵波兰以至西欧各国。战争分五个阶段。

战争第一阶段（1939年9月1日至1941年6月21日），1939年9月1日，法西斯德国进犯波兰，第二次世界大战从此全面爆发。9月3日，英、法对德国宣战，不列颠帝国的自治领和殖民地加入了英、法同盟（9月3日，澳大利亚、新西兰、印度加入；9月6日，南非联邦加入；9月10日，加拿大等加入）。由于波兰几乎没有战争准备，双方实力又极为悬殊，波兰很快就被德军占领，国家灭亡。9月17日，苏联军队开进了波兰，占领了西乌克兰和西白俄罗斯等地区。9月28日，德苏签订了“定界”条约，确定了双方各自在波兰的占领地区。

从战争爆发到1940年5月前，英法推行战前外交方针，企图将德国侵略祸水引向苏联。而法西斯德国则利用战略间歇，积极准备进攻西欧各国。

1940年4月9日，法西斯德军兵团未经宣战即侵入丹麦并占领该国领土。同时，开始入侵挪威。在以吉斯林为首的亲法西斯分子（所谓“第五纵队”）的协助下，法西斯德军在挪威的战斗行动经两个月便以占领全境而告结束。

法西斯德国军政头目早在结束挪威战役之前，就已着手实施“**”，这规定经卢森堡、比利时、荷兰对法国实施闪电突击。进攻于1940年5月10日拂晓开始，首先对机场进行了密集的空中突击，并实施了空降。法西斯德军的主要突击经阿登山从北面迂回“马奇诺防线”，横贯法国北部，抱定防御战略的法军统帅部将重兵配置在“马奇诺防线”，而未在纵深建立战略预备队。法西斯德军坦克兵团在突破色当地区的防御之后，于5月20日进抵英吉利海峡。5月14日，荷兰武装力量投降。比军、英国远征军和一部法军，在弗兰德平原被分割。5月28日，比军投降。英军和一部法军被封锁于敦刻尔克地区，在丢弃全部重型军事技术装备后，撤至英国。6月初，法西斯德军突破了法军在索姆河、埃纳河仓促建立的防线。6月10日，法国放弃巴黎。1940年6月22日，军事行动以签署法国投降书即所谓《贡比涅停战协定（1940年）》而告结束。

1940年6月10日，意大利加入反对英、法的战争。8月，意军侵占英属索马里和肯尼亚、苏丹各一部，9月中，又从利比亚侵入埃及，企图进逼苏伊士。希腊军队打破了意军由阿尔巴尼亚向希腊发展进攻的企图。1941年1—5月，不列颠帝国军队将意军逐出英属索马里、肯尼亚、苏丹、埃塞俄比亚、意属索马里、厄立特里亚，意大利舰队在地中海遭受很大损失。1941年初，德军组成一个“非洲军”，由隆美尔将军指挥开到北非。德、意联军于3月31日转入进攻，4月下半月进抵利比亚、埃及边界。

在欧战同时，日本帝国主义对中国的侵略也进一步扩大了。日军向中国内地进攻，开始占领华南地区，侵占了法属印度北部。

1940年7月16日，发出了关于入侵英国的训令（“海狮”战役）。1940年8月，德国航空兵开始对英国城市进行密集突击。

德在侵英的同时，注意力已转向东方。与进犯苏联的密切相关的是德、意、日侵略同盟的加强。法西斯德国在准备侵苏战争过程中，先后入侵巴尔干半岛、保加利亚、南斯拉夫和希腊，夺占了克里特岛。

法西斯德国在战争第一阶段的军事胜利，很大程度上是因为它的对手未能联合自己的力量，建立统一的军事领导体系。到战争第一阶段末，几乎全部西欧和中欧国家都已被法西斯德国和意大利占领或沦为附庸，其经济和被用于准备侵苏战争。

战争第二阶段（1941年6月22日至1942年11月18日），1941年6月22日，法西斯德国背信弃义地进犯苏联。22日、24日，丘吉尔、罗斯福分别代表英国和美国发表声明和通过缔结协定，支持苏联反对法西斯侵略的斗争。

成为第二次世界大战主战场的苏德战场，从军事行动一开始就异常激烈。头几个月里德军侵占了大片俄国领土。苏军在莫斯科附近的反攻和1941—1942年间的冬季总攻的结果，使法西斯的“闪击战”遭到了彻底破产。

1941年12月7日，日本突然袭击美国在太平洋的军事基地珍珠港，挑起了对美战争。

12月8日，美、英等一系列国家对日宣战；12月11日，法西斯德国和意大利对美宣战。

法西斯德军统帅部经过广泛的准备，于1942年7月中，开始了第二次世界大战最大的会战之一斯大林格勒会战（1942—1943年）。在太平洋，日本夺取了制海权，占领了香港、缅甸、马来西亚连同新加坡要塞、菲律宾、印度尼西亚各重要岛屿及其他地区。重创英、美、荷联合舰队，日本在太平洋战区的地位得到了加强，使美、英失去了太平洋西部所有海、空军事基地。从1942年上半年起，美国在太平洋的力量开始增加，日本舰队在珊瑚海海战（5月7—8日）和中途岛海战（6月）中受到了相当大的损失，于1942年底在太平洋转入防御。日本帝国主义者被迫放弃了对苏作战的打算。

战争第三阶段（1942年11月19日至1943年12月31日），1942年11月19日，苏军在斯大林格勒附近开始反攻，合围和粉碎了敌军33万人的集团。苏军夺取主动权后，于1942年冬、1943年春在北高加索、顿巴斯、列宁格勒附近和战场其他地区对敌实施了毁灭性突击，将敌人打退500—1300公里，解放了战前居住过4000余万人口的大片国土。敌军218个师被击溃，约5000门火炮、7000辆坦克、1．4万余架飞机被击毁，法西斯德国已无力补充这些惨重损失。这些胜利，从根本上破坏了德国的军事实力，改变了第二次世界大战所有战场的军事政治形势。从1941年6月至1943年12月，对德宣战的国家由15个增加到36个。

从1942年秋开始，英、美的战斗行动积极了一些。盟国较大兵力的战略航空兵被调整来轰炸德国的城市、工业目标和军事目标。在大西洋交通线上与德国潜艇斗争的效率也有提高。盟军统帅部在艾森豪威尔将军统一指挥下，在北非的军事行动表现了相当大的积极性。1943年7月10日，美英军（13个师）在西西里岛登陆，并攻占该岛，9月初又派登陆兵在亚平宁半岛登陆，均未遭意军重大抵抗。英美军在意大利的进攻，适逢墨索里尼制度由于以意共为首的广大人民群众的反法西斯斗争而陷于严重危机。7月25日，墨索里尼被推翻。巴多格里奥元帅成为新首脑，于9月3日与美、英签订了停战协定。法西斯集团开始瓦解。

战争第四阶段（1944年1月1日至1945年5月9日），美英武装力量在太平洋和亚洲的较大范围内展开了进攻。1944年夏秋苏军进行了数个较大的进攻战役。芬兰于1944年9月19日与苏联签订停战协定，退出法西斯集团，并于1945年3月4日对德宣战。由于进行了白俄罗斯战役（1944年），白俄罗斯全境、立陶宛大部获得解放。苏军以及波兰第一集团军部队7月下旬解放波兰。1944年中，摩尔达维亚全境、罗马尼亚大部获得解放。苏军进入保加利亚加速了该国正在酝酿的人民起义，9月9日，起义爆发，推翻了君主法西斯制度，成立了祖国阵线，也对德宣战。8月29日，斯洛伐克武装起义爆发。与此同时，南斯拉夫部队在苏军参加下，解放了贝尔格莱德。1944年10月，法西斯德军在巴拉顿湖地区的反攻被击退后，布达佩斯获得了解放。苏军援助了挪威人民，从法西斯德国侵略者手中解放了挪威东北地区。

苏军最高统帅部大本营于1945年1月12—14日在维斯瓦河及东普鲁士发起进攻，粉碎了维斯瓦河、奥得河之间的法西斯德军集团，解放了波兰大部领土。强攻夺取了柯尼斯堡，消灭了敌军泽姆兰德集团。4月上半月，德军在东波美拉尼亚和西里西亚的重兵集团相继被歼，但泽至奥得河之间的波罗的海沿岸获得解放。为了协调反法西斯德国的行动和解决战后欧洲安排问题，2月4—11日在雅尔塔举行了苏、美、英三国首脑会议。4月初，盟军在鲁尔合围法西斯德军约20个师。西线德军实际上停止了抵抗。4月下半月至5月初，盟军进抵易北河，占领了埃尔富特、纽伦堡，进入捷克斯洛伐克和奥地利西部。英军进抵什未林、吕贝克、汉堡。5月2日，驻意大利的德军C集团军群投降。4月16日，苏军3个方面军发动了规模巨大而极其紧张的柏林战役，德军柏林集团在这一战役中遭到围歼。

柏林被攻克后，西线出现了成批的投降。自杀（4月30日）后拼凑的邓尼茨，在不停止对苏作战的情况下与美、英缔结局部投降协定。5月8日，凯特尔元帅为首的德军最高统帅部代表，在苏军占领的柏林近郊卡尔斯霍斯特签署了法西斯德国武装力量无条件投降书。苏联元帅朱可夫受苏联委托，同美、英、法代表一起接受了无条件投降。

战争第五阶段（1945年5月9日至9月2日），1944、1945年间，盟国武装力量在太平洋战区进行了粉碎日本舰队和解放日占岛屿的海上战役和登陆战役。1945年5月，在发动战争的侵略国家同盟中，只剩下日本还在继续作战。8月9日，苏联武装力量开始对集结于满洲的日本关东军取军事行动。8月10日，蒙古人民共和国参加对日作战。关东军在短时间内即被完全击溃。中国东北、朝鲜北部、南萨哈林岛（南库页岛）和千岛群岛均获得解放。中国***领导的八路军、新四军在各战场对日作战中取得了一系列具有重大意义的胜利。美国于8月6日和9日对广岛、长崎投下了两颗，加速了日本侵略战争的失败。1945年9月2日，举行了日本投降书的签字仪式。第二次世界大战宣告结束。

第二次世界大战对人类的命运产生了巨大影响，是人类历史的重大转折点。第二次世界大战是由德、日、意法西斯国家集团发动的，它们的目的，不仅在于争夺殖民地，而且在于确立自己的世界霸权，奴役世界各国人民。反法西斯战争的胜利，拯救了各国免于法西斯的奴役，挽救了世界文明的毁灭。这是不幸中的幸事。

国际法西斯力量的溃败，从根本上改变了世界政治力量的分布，决定了世界的整个战后发展。许多民族和国家赢得了独立和解放，阿尔巴尼亚、保加利亚、匈牙利、德意志民主共和国、越南民主共和国、中国、朝鲜民主主义人民共和国、波兰、罗马尼亚、捷克斯洛伐克、南斯拉夫等国人民，在***和工人党领导下，推翻了资产阶级和地主的统治，完成了本国生活中深刻的社会政治变革和经济变革，走上了社会主义发展道路。世界社会主义体系的建立，成了伟大十月革命胜利后最大的、具有世界历史意义的。

第二次世界大战作为人类历史上最大的武装斗争，具有军事行动规模巨大、军事生产空前发展、人员物资损失惨重的特点。全面战争持续了2194天（6年）；军事行动遍及欧、亚、非洲陆地和大西洋、北冰洋、太平洋、印度洋广阔水域；

被征入伍者达1．1亿人。在战争年代，仅反同盟各国就生产飞机58．8万架，坦克23．6万辆，火炮147．6万门；

德国生产飞机约10．9万架，坦克4．6万辆，火炮和迫击炮43．5万余门以及其他武器。

第二次世界大战是历史上破坏性最大的一次战争。仅在欧洲，战争破坏造成的物资损失（据不完全统计）即达2600亿美元（按1938年价值）；各交战国的直接军费支出占其国民总收入的60—70％。军队死亡1690余万人，居民死亡3430余万人，合计死亡5120余万人，仅苏联就达2000余万人。这对人类物质文明是一次巨大摧残。

第二次世界大战首次使用了雷达和其他无线电电子器材、火箭炮、第一批喷气式飞机、飞航式导弹和弹道火箭，在战争的最后阶段使用了核武器和雷达等。空军、国土防空军、潜水舰队、空降兵兵团、工程兵和技术兵的作用增大了。这些对战后各国的军事思想、战争思想和军队建设都产生了深远而重大的影响

一颗核弹 ? 半桶戒指

——科幻纪录片《战争游戏》

原片名：The War Games

中文片名：战争游戏

编剧/导演/制片：彼得·沃金斯（Peter Watkins）

出品：英国1965

[内容梗概] 1964年，在中苏援助下的北越军队大举攻入南越，苏军跨过柏林墙占领西柏林，东西方两大阵营顿时剑拔弩张，核战一触即发。英国一边积极备战，一边教导人们怎样应付核打击，无奈普通人既无恰当科学防范知识，对他们而言最简陋的防核设施也似乎太贵。然后核战就爆发了：一颗战术热核弹降落伦敦附近的肯特郡，百万人立即幸福地化为灰烬，活着的人们开始了漫长的人间炼狱。

世界**史概况

麦田圈.是不是外星人做的.我不确定.但地球上有外星人确是真的.

对于它们来说.我们也是外星人.而且比它们晚得多得多.

月球内部也有外星人.

月球现在是监控状态.它其实是一个宇宙飞船.内部都是空心.住着外星种族.

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一、未有定论的月球起源：

目前有关月球起源的说法有三种，第一个说是月球和地球一样，是

在46亿年前由相同的宇宙尘云和气体凝聚而成的；第二个说是月球系由

地球抛离出去的，抛出点后来形成太平洋；第三个说是月球为宇宙中

个别形成的星体，行经地球附近时被地球重力场捕获，而环绕地球。原

本多数科学家相信第一种说法，也有少数相信第二种说法，可是自从太

空人登上月球，取回不少月球土壤，经化验分析知道月球成分和地球不

同。地球是铁多硅少，月球是铁少硅多；地球钛矿很少，月球却很

多， 因此证明月球不是地球分出去的。第二种说法站不住脚了。

同样的原因，也使得第一个说动摇了，因为，如果地球和月球是在46

亿年前经过相同过程形成的，那么成分应该一样才对，为何差异会那么

大呢？所以，科学家只好也放弃第一种说法。只剩第三种说法了，可是

如果是其它地方飞来的星体，飞进太阳系后，太阳引力比地球引力大很

多倍，照理讲月球应该受到太阳的引力而飞向太阳，不是受到球的引力而

留在地球上空的。这三种「正统科学家」提出的说，没有一项能

解答所有疑问，也没有一项经得起严格的质问。事实上，时至今日，

「月球来自何处」，仍是天文学未定之论。也因此任何人都可以提出

自己月球起源的看法，不管多离奇，他人是不能用任何「小科学」的字

眼来批评的。

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二、日、月、地球间的奇妙：

现在举出一个大家都想不到的天文上的奇妙现象，让大家用心想一想。

月球离地球，平 距离约为38万公里。太阳离地球，平均距离约为1亿

5千万公里。两两相除，我们得到太阳到地球的距离约为月球到地球的

395倍远。太阳直径约为138万公里，月球直径约为3400多公里，两两

相除，太阳直径约为月球的395倍大。395倍，多么巧合的数字，它告

诉我们什么信息

大家想想看，太阳直径是月球的395倍大，但是太阳 离地球有395倍

远，那么，由于距离抵销了大小，使这两个天体在地球上空看起来，

它们的圆面就变得一样大了 !这个现象是自然界产生的，或是人为的？

宇宙中那有如此巧合的天体？从地面上看过去，两个约略同大的天体，

一个管白天，一个管夜 ，太阳系中，还没有第二个同例。着名科学家

埃尔西莫夫曾说过：

「从各种资料和法则来衡量，月球不应该出现在哪里。」他又说：

「月球正好大到能造成日蚀，小到仍能让人看到日冕，在天文学上找不出理由

解释此种现象，这真是巧合中的巧合 ！」

难道只是巧合吗？有些科学家并不这么认为。科学家谢顿(Willian R.Shelton)

在《羸得月亮》一书中说：「要使宇宙飞船在轨道上运行，必须以每小时18,000哩

的速度在100哩的太空中飞行才可以达成平衡；同理，月球要

留在现有轨道上，与地球引力取得平衡，也需有精确的速度、重量和

高度才行。」问题是：这样的条件不是自然天体做得到的，那么， 为何如此？

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三、做为卫星它太大了：

太阳系的行星拥有卫星，这是自然现象，但是我们的地球却拥有一个

大得「不自然」的卫星 — 月球，也就是说做为一个卫星，月球的体积

和其行星地球相比实在是太大了。我们来看看下列数据：

地球直径12,756公里，卫星月球直径

3,467公里，是地球的27%。火星直径6,787 公里，有二个卫星，大的直径有23公里

，是火星的0.34%。木星直径142,800公里，有13个卫星，最大的一个直径5,000公

里，是木星的3.5%。

土星直径120,000公里，有23个卫星，最大的一个直径4,500公里，是

土星的3.75%。看一看，其它行星的卫星，直径都没有超过母星的百分

之五，但是我们 月球却大到百分之二十七，这样比较之后，是不是

发现月球实在「大得不自然」了。这个资料，又在告诉我们，月球的确不寻常。

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四、陨石坑都太浅了：

科学家告诉我们，月球表面的坑洞是陨石和彗星撞击形成的。地球

上也有些陨石坑，科学家计算出来，若是一颗直陉10哩的陨石，以

每秒三万哩的速度(等于100万吨**的威力)撞到地球或月球，

它所穿透的深度应该是直径的四到五倍。地球上的陨石坑就是如此

，但是月球上的就奇怪了，所有的陨石坑竟然都「很浅」，以月球

表面最深的加格林坑(Gagrin Crater)只有4哩，但它的直径 有186哩

宽！直径186哩，深度最少应该有700哩，但是事实上加格林坑的

深度只是直径的2%而已，这是科学上的不可能。为什么如此？大

文学家无法圆满解释，也不去解释，因为心里清楚，一解释就会

推翻所有已知的月球知识。因为，只能用月球表面约四哩深处下有

一层，很坚硬的物质结构，无法让陨石穿透，所以，才使所有的

陨石坑都很浅。那么，那一层很硬的物质结构是什么？

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五、不可能存在的金属：

月球陨石坑有极多的熔岩，这不奇怪，奇怪的是这些熔岩含有大量

的地球上极稀有的金属元素，如钛、铬、钇等等，这些金属都很坚

硬、耐高温、抗腐蚀。科学家估计，要熔化这些金属元素，至少得

在2、3千度以上的高温，可是月球是太空中一颗「死寂的冷星球」，

起码30亿年以来就没有火山活动，因此月球上如何产生如此多需要

高温的金属元素呢？而且，科学家分析宇航员带回来的380公斤月球

土壤样品后，发现竟含有纯铁和纯钛，这又是自然界的不可能，因为

自然界不会有纯铁矿。这些无法解释的事实表示了什么？表示这些

金属不是自然形成的，而是人为提炼的。那么问题就来了，是谁在

什么时候提炼这些金属的？

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六、地球上看不到的那面：

月球永远以同一面对着地球，它 背面直到宇宙飞船上去拍照后，

人类才能窥视容颜。以前天文学家认为月球背面应和正面差不多，

也有很多陨石坑和熔岩海。但是，宇宙飞船照片却显示大为不同，

月球背面竟然相当崎岖不平，绝大多数是小陨石坑和山脉，只有

很少的熔岩海。

此种差异性，科学家无法想出解答，照理论言，月球是太空中自然

星体，不管那一面受到太空中的陨石撞击的概率应该相同，怎会有

内外之分呢？月球为何永远以同一面向着地球？科学家 说法是说

它以每小时16.56公里的速度自转，另一方面也在绕着地球公转，它

自转一周的时间正好和公转一周的时间相同，所以月球永远以一面

向着地球。太阳系其它行星的卫星都没有这种情形，为何月球

「正好」如此，这又是一种巧合中的巧合吗？难道除了巧合之外，

不能找一些其它的解释吗？

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七、数百年来的怪异现象：

月球曾发生过不少无解的现象，数百年来的天文学家不知已看过

多少次了。一六七一年，三百多年前的科学家卡西尼就曾发现月球上

出现一片云。一七八六年四月，现代天文学之父威廉赫塞尔发现月球

表面似乎有火山爆发，但是科学家认为月球在过去三十亿年来已没有

火山活动了，那么这些「火山」是什么？一八四三年曾绘制数百张月球

地图的德国天文学家约翰史谷脱，发现原来约有10公里宽的利尼坑

正在逐渐变小，如今，利尼坑只是一个小点，周围全是白色沈积物，

科学家不知原因为何？一八八二年四月廿四日，科学家发现月球表面

「亚里斯多德区」出现不明移动物体。一九四五年十月十九日，月面

「达埃文墙」出现三个明亮光点。一九五四年七月六日晚上，美国明尼

苏达州天文台台长和其助手，观察到皮克洛米尼坑里面，出现一道黑线，

过不久就消失了。一九五五年九月八日，「泰洛斯坑」边缘出现二次闪光 。

一九五六年九月廿九日，日本明治大学的丰田博土观察到数个黑色物体，

似乎排列成DYAX和JWA字形。一九六六年二月四日，前苏联无人探测船

月神九号登陆「雨海」后，拍到二排塔状结构物，矩离相等，依凡桑

德生博士说：「它们能形成很强的日光反射，很像跑道旁的记号。」

伊凡诺夫博士从其阴影长度估计，大约有15层楼高，他说：「附近没有

任何高地能使这些岩石滚落到现在位置，并且成几何形式排列。」另外，

月神九号也在「风暴海」边缘拍到一个神秘洞穴，月球专家威金斯博士

因为自己也曾在卡西尼A坑发现一个巨大洞穴，因此他相信这些圆洞是

通往月球内部。一九六六年十一月廿日，美国轨道二号探测船在距「宁静

海」46公里的高空上，拍到数个金字塔形结构物，科学家估计高度在15至25公尺

高，也是以几何形式排列，而且颜色比周围岩石和土壤要淡，显然

不是自然物。一九六七年九月十一日，天文学家组成的蒙特利尔小组发现

「宁静海」出现「四周呈紫色的黑云」。这些奇异现象，不是一般的外行 人

发现，全是天文学家和太空探测器的报告，意味着：月球上有人类未知的神秘！

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八、月面上的不明飞行物：

一九六八年十一月廿四日，太阳神八号宇宙飞船在调查将来的登陆地点时，

遇到一个巨大、约l0平方英里的大不明飞行体，但在绕行第二圈时，就没有再

看到此物。它是什么？没人知晓。太阳神十号宇宙飞船也在离月面上空五

万尺的地方，突然有一个不明物体飞升，接近他们，这次遭遇拍下了

纪录片。一九六九年七月十九日，太阳神十一号宇宙飞船载着三位宇航员

奔向月球，他们将成为第一批踏上月球的地球人，但是在奔月途中，

宇航员看到前方有个不寻常物体，起初以为是农神四号火箭推进器，

便呼叫太空中心确认一下，谁知太空中心告诉他们，农神四号推进

器距他们有六千英里远。宇航员用双筒望远镜看，那个物体呈L状，

阿姆斯特朗说：「像个打开的手提箱。」再用六分仪去看，像个圆筒

状。另一位宇航员埃德林说：「我们也看到数个小物体掠过，当时

有点振动，然后，又看到这较亮的物体掠过」。七月廿一日，当

埃德林进入登月舱做最后系统检查时，突然出现二个不明飞行体，其中

一个较大且亮，速度极快，从前方平行飞过后就消失，数秒钟后又

出现，此时两个物体中间射出光束互相连接，又突然分开，以极快

速度上升消失。在宇航员要正式降落月球时，控制台呼叫：「哪里

是什么？任务控制台呼叫太阳神十一号。」太阳神十一号竟如此

回答：「这些宝贝好巨大，先生KK很多KK噢，天呀！你无法相信，

我告诉你，哪里有其它的宇宙飞船在哪里，KK在远处的环形坑边缘，

排列着，KK他们在月球上注视着我们KK。」前苏联科学家阿查查

博士说：「根据我们截获的电讯显示，在宇宙飞船一登陆时，与不明飞行体

接触之事马上被报告出来。」一九六九年十一月廿日，太阳神十二号

宇航员康拉德和比安登月球，发现不明飞行体。一九七一年八月太阳神十五

号，一九七二年四月太阳神十六号，一九七二年十二月太阳神十七号，

KK等等的宇航员也都在登陆月球时 见过不明飞行体。科学家盖利曾说过：

「几乎所有宇航员都曾见过不明飞行物体。」第六位登月的宇航员

埃德华说：「现在只有一个问题，就是他们来自何处？」第九位登月的

宇航员约翰杨格说：「如果你不信，就好像不相信一件确定的事。」

一九七九年，美国太空总署前任通讯部主任莫里士 查特连表示「与

不明飞行体相遇」在总署里是一平常事，并说：「所有宇宙飞船都曾在一定距离

或极近距离内被不明飞行体跟踪过，每当一发生，宇航员便和任务中心通话。」

数年后，阿姆斯特朗透露一些内容：「它真是不可思议KK，我们都被

警示过，在月球上曾有城市或太空站，是不容置疑的，KK我只能说，

他们的宇宙飞船比我们的还优异，它们真的很大KK。」

数以千计的月球神秘现象，如神秘闪光、白云、黑云、结构物、不明飞行体等，

全都是天文学家和科学家共睹的事实，这些现象一直未有合理解释，

到底是什么呢？

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九、空心的宇宙飞船月球：

一九七0年，俄国科学家柴巴可夫(Alexander Scherbakov)和米凯威新 (MihKai

Vasin)提出一个令人震惊的「宇宙飞船月球」理论，来解释月球

起源。他们认为月球事实上不是地球的自然卫星，而是一颗经过某种

智慧生物改造的星体，加以挖掘改造成宇宙飞船，其内部载有许多该

文明的资料，月球是被有意的置放在地球上空，因此所有的月球神秘

发现，全是至今仍生活在月球内部的高等生物的杰作。当然这个说法

被科学界嗤之以鼻，因为科学界还没有找到高等智慧的外星人。但是，

不容否认的，确是有许多资料显示月球应该是「空心」的。最令科学家

不解的是，登月宇航员放置在月球表面的不少仪器，其中有「月震仪」，

专用来测量月球的地壳震动状况，结果，发现震波只是从震央向月球

表层四周扩散出去，而没有向月球内部扩散的波，这个事实显示月球

内部是空心的，只有一层月壳而已！因为，若是实心的月球，震波也

应该朝内部扩散才对，怎么只在月表扩散呢？

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十、结构新月球：

现在，我们可以来重新结构月球理论了：月球是空心的，月壳分为

两层，外壳是岩石及矿物层，像是自然的星体，由于陨石撞击月球后，

只能穿透这一层，已知陨石坑的深度都不深，最深只有四哩，所以此层

厚度最多五哩。月球内壳是坚硬的人造金属层，厚度不知道，也许只有

十哩，成分含有铁、钛、铬等，能耐高温、高压、腐蚀，是一种地球

人未知的合金。因为宇航员安装在月球，表面的月震仪显示震波只在

月表传递，而不深入内部，可见月球的确只有这两层月壳。既然如此，

月球就不是自然界的，它是人造的，造它的「人」经过精细计算，将

月球从他们的星系迎到太阳系来，摆在现在的位置，使地面上的人能

在夜间看到它，而且和太阳一样大。所以，月球起源的三种理论都不

对。「造月的人」让月球永远以一面向着地球，因为这一面有不少控制

地球的设备。他们自己住在月球背面的内部，因为月球表面日夜

温差太大，中午最热是摄氏127度，夜间最泠是零下l83度，不适合

居住，所以都住在内部。他们巳发展出飞碟，经常飞出外面做些研究

或修护仪器，并注意地球人的动静，有时被地球宇航员看到，有时被

地面上的望远镜观测到。「造月的人」是那一种外星人？他们来此有

多久了？我们目前都还不知道。也许不久，地球人就能知道月球的

真相了。我用科学无法解释的实际月球现象，来重新结构月球的理论，

「圆满的」将月球之谜KK解答，有谁能说这样做是「不科学」呢？

求一部介绍比利时的纪录片

世界**历史备忘录

1895年以前

11世纪

科学家们意识到了将一束光透过小孔可以使一个外部的形象在内部显现出来。

16世纪

雷纳多·达·芬奇(意大利)概略地描绘出"黑箱"的概念。"黑箱"出现于欧洲文艺复兴前的意大利。它是一个类似镜头式的暗箱，里面射出的光线可以在其对面的墙上形成颠倒的影像。

16世纪中叶一17世纪

1、钱巴蒂斯塔·德拉·波尔塔(意大利)通过"黑箱"放映了一组不长的风光图画。

2、阿塔内休斯·基歇尔(德国)发明了他的"魔灯"。这是一种通过蜡烛和透镜放映画面的方法。

1824年

彼得·马克·罗热(英国)向伦敦的协会提交了名为"关于活动物体的视觉留影原理"的报告。

1826年

约翰·艾尔顿·帕里斯博士发明了"幻影转盘"，即在一圆盘上一面画有鸟笼，一面画一只鸟，旋转时产生"鸟在笼中"的感觉。

19世纪30年代

1、 约瑟夫·涅普斯和路易斯·达盖尔(均为法国)发展了照相制版工艺，使被拍下来的影像可以保留在金属板上。

2、威廉姆·亨利·福克斯·塔尔博特(英国)在纸板上制出了正片。

1832年

1、约瑟夫·普拉图(比利时)制造出了"诡盘"。这是一只画有一系列动作分解图形的圆盘，圆盘的边缘有许多齿孔。操作者面对镜子，把眼睛对准任何一个齿孔，转动圆盘，可在镜中看到活动的影像。

2、西蒙·里特·冯·施坦普夫(德国)发明了"圆筒动画镜"，这是一种与"诡盘"相类似的玩具。

1834年

威廉姆·乔治·霍纳(英国)发明了"活动连环画转筒"。它在一只圆筒状的内环中贴上画有一系列分解动作的纸片，通过圆筒的旋转使人看到连续活动的影像。

1839年

达盖尔(法国)在巴黎展示了银板照像。

1849年

朗根海姆兄弟在费城试验成功了玻璃板照像。

1877年

托马斯·阿尔瓦·爱迪生(美国)发明了留声机录音机。 埃德沃德·穆布里奇(英国)成功地用一组镜头拍下了一匹奔马的分解动作。

1882年

艾蒂安·朱尔斯·马利(法国)发明了"摄影枪"。

1884年

乔治·伊斯曼(美国)把柯达胶卷投放市场。

1888年

伊斯曼为其在一种赛潞瑶片基上使用的胶片乳剂申请了专利。

1889年

爱迪生实验室发明了活动**摄影机。

1891年

爱迪生发明了活动**放映机，它放映出的影像只能通过一个小孔来窥视。

1893年

世界上第一个**制片厂，爱迪生的"黑玛丽"制片厂在新奥尔良的新泽西建成。

dujuncc 2007-3-10 07:15

**的开始（1895--1913）

1895年

1、奥古斯特和路易斯·卢米埃尔(法国)发明了手提式**放映机。

2、卢米埃尔兄弟拍摄了他们的第一部影片《工人离开卢米埃尔工厂大门》。

3、伍德维尔·莱瑟姆(美国)发明了**放映机上的胶片控制装置，解决了影片胶片在运行时发生画面跳动的现象。

4、12月28日卢米埃尔兄弟在巴黎公开放映了**。

1896年

1 罗伯特·威廉姆，保罗(英国)在英国为**放映机(Biosoope)取得专利。

2 “叙事**之父”乔治·梅里爱(法国)开始摄制“幻术”(特技)**。在其后来的**生涯中，他不断对这一想象的王国进行探索。

3、 4月23日，爱迪生(美国)的放映机(Vitascope)在纽约城中的科斯特和比亚尔音乐厅进行了第一次放映活动。

1900--1905年

布莱顿学校在英国建立。它由一群摄影师组成，他们的试验显示了镜头之间的相互影响可以传达出不确定的信息。

1900--1910年

出现了数以百计的根据著名舞台剧改编的短故事片。

1902年

1、梅里爱的《登月旅行记》(法国)问世。该片使他获得了国际性名声。

2、埃德温· S·鲍特的《邮递员的罗曼史》(美国)表明对于**叙述方式的基本因素逐渐增长的意识。

3、查尔斯·百代(法国)建立起自己的制片厂--百代**公司。

1903年

1、鲍特的《美国消防队员的生活》(美国)显示了通过**的剪辑创造出戏剧性和象征意义的可能性。

2、鲍特的《火车大劫案》(美国)展示出平行剪辑的效果和西部的魅力。

1905年

1、镍币在匹兹堡开张。这是美国第一家装备齐全的**院。

2、第一本行业刊物《观看与影片目录》在美国出版。此时，标准的影片长度为一本。

3、塞西尔·赫普沃斯的《被流浪汉所拯救》(英国)使用了一种连续的银幕运动的方式作为保持故事连续的方法。

4、中国拍摄了自己的第一部影片《定军山》。该片由北京丰泰照相馆摄制，记录了京剧《定军山》的几个演出片断。

1906年

在美国，已经发展到近1000家镍币。

1907年

1、"艺术**公司"在法国建立。该公司旨在生产具有文化价值的影片。

2、芝加哥建立了第一个城市**审查委员会。

1908年

1、埃米尔·科尔在法国拍摄了他的第一部动画片，与此同时，小斯图尔特·布莱克顿在美国开创了动画事业。

2、百代**公司(法国)已发展成为世界上最大的**帝国，它每年出口到美国的影片是美国本土生产影片的两倍。

1909年

1、35毫米胶片成为国际影片的标准。

2、美国**工业建立了全国**审查委员会以对抗州和市政当局干涉**的企图。

3、“**技巧之父” D．W．格里菲斯拍出了《囤积小麦》(美国)。该片代表了早期拍摄"辩证**"的努力。

4、温莎·麦凯拍了《恐龙格蒂耶》，这是美国第一部重要的动画片。

5、全美已有了1万家镍币。

6、以第一位女演员弗洛伦斯·劳伦斯(《传记女郎》)在银幕上使用真实姓名为标志，明星制开始在美国出现。

1911年

1、森图尔影片公司在好莱坞建立了第一家制片厂。

2、宾西法尼亚建立了第一个州立评判委员会，以检查**的道德质量。

3、第一个影迷杂志《**故事杂志》在美国创刊。

4、格里菲斯的影片《战争》(美国)问世。这部纪录片式的故事影片显示了导演对**这一媒介日渐成熟的把握。

1912年

1、卡尔·拉莫尔建立了环球影片公司(美国)。

2、阿道夫·朱克尔建立了名演员制片公司(美国)。

3、思里科·瓜佐尼拍摄了《你往何处去?》(意大利)。这部精心摄制的大场面影片取得了巨大的成功，井奠定了意大利 **在史诗性影片上的重要地位。

4、路易斯·梅尔坎顿拍摄了《伊丽莎白女王》(法国)。萨拉·贝纳尔出演了这部根据舞台剧拍摄的长50分钟的影片。

1913年

1、斯特兰·拉伊拍摄了《布拉哥的学生》(德国)。这部表现主义的幻想片成为神秘恐怖**的雏形。

2、中国生产第一部短故事片《难夫难妻》，导演张石川、郑正秋。**描写了一对青年男女在封建包办婚姻中所经历的 一系列繁文褥节。

dujuncc 2007-3-10 07:17

成长时期之一（1914--1920）

成长时期之一（1914--1920）

1914

1、故事片开始成为**工业的标准产品。

2、第一座大型“滨河剧院”在美国纽约开业。

3、W·W·霍金森建立了派拉蒙影片公司(美国)。

4、查尔斯·卓别林在启斯东的影片中出现。他在一年中拍摄了35部喜剧片，并创造了"小流浪汉"的形象。

5、著名系列片《保琳历险记》(法国)问世。蹈尔·怀特在片中担任女主角。

6、乔瓦尼，帕斯德隆纳拍摄了《卡比利亚》(意大利)。这部巨片中华美的服装引起了全世界的喝彩。

7、弗兰克·鲍威尔的《那儿有一个傻瓜》(美国)问世。西达·巴拉第一次扮演了“”的角色，从此，“妖妇”一词开始进入人们的语言中。

8、麦克·塞纳特拍摄了第一部故事片长度的喜剧片《蒂利耶被揭穿了的罗曼史》(美国)。

1915年

1、美国最高法院在互助影片公司与俄亥俄州的法律诉讼中判定：**媒介不享受宪法“第一修正案”中关于保护言论自由的条款。

2、美国“全国**审查委员会”改名为“全国**审议委员会”。

3、威廉姆·福克斯建立了福克斯影片公司(美国)。

4、托马斯·英斯在美国开创了“制片厂制度”。

5、西席· B·第密尔拍摄了《欺骗》(美国)。这是一部精致的关于犯罪、性和牺牲的影片，并用高调摄影表现了心理 的潜流。

6、格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》(美国)，这部纪念碑式的、同时引起激烈争论的影片长达近3个小时，它使用了许多以前影片所没有使用过的方法。

1916年

1、塞缪尔·戈德菲斯和艾德茄·塞尔温共同建立了戈德温影片公司(美国)。

2、格里菲斯拍摄了《党同伐异》(美国)。这部片长超过3小时的影片把四条故事的线索交织在一起，通过复杂的叙事呼 吁着世界的和平与友爱。

3、维克多·斯约斯特洛姆拍摄了《死之吻》(瑞典)。他在戏剧性的素材中使用了现代的方法，通过一系列的闪回来叙 述事情的经过。

1917年

1、在的支持下，德国建立了乌发(UFA)制片厂。

2、卓别林的《安逸街》和《移民》(均为美国)问世。在这两部影片中，小流浪汉已从最初的式的形象发展为一个有着悲喜剧效果的富于人性和社会批判色彩的角色。

1918年

1、格里菲斯拍摄了《世界之心》(英国)。影片在对经历了第一次世界大战的几位主人公的表现中，对德国待一种否定态度，获得了成功的宣传效果，欧内斯特· 刘别谦拍摄了《卡门》(德国)。这部由"欧洲豪华**的大师"摄制的影片以异国绚丽奢华的服装和对性关系的暗示引起了国际影坛的关注。

2、美国的第一部动画故事片，由麦凯执导的《路西塔尼亚的沉没》问世。

3、上海商务印书馆成立"活动影戏部"(后更名为"影片部")，中国开始建立起自己的民族**事业。

1919年

1、苏联**工业国有化。

2、由玛莉·壁克馥、查尔斯·卓别林、道格拉斯·范朋克和D．W．格里菲斯联合创办的联美公司成立。

3、成套供片法逐渐推广。

4、阿贝尔·冈斯于-“欧洲的格里菲斯”拍摄了长达3小时的大型巨片《战争与和平》。他在影片中把特技、隐喻性的并形象和纪录片片断结合在一起，表达了反战的主题。

5、格里菲斯的《被摧残的花》(美国)成功地利用制片厂的环境创造出一种动人的气氛。

6、莫里兹·斯蒂勒拍摄了《阿尔纳先生的宝藏》(瑞典)。这部史诗般的影片真实地再现了16世纪瑞典的历史风貌。

7、埃里希·冯·施特罗海姆拍摄了《愚昧的丈夫》(美国)。影片精妙而又坦率地表现了富人之间的三角爱情关系，它 也标志着他导演生涯的开始。

8、罗伯特·维纳的《卡里加里博士》问世(德国)。这部恐怖的幻想片以一个疯医生的故事探索了表现主义的技巧。

1920年

1、乔·布罗姆特和亨利与杰克·科恩共同建立了 CBC影片销售公司(哥伦比亚公司的前身)(美国)。

2、列夫·库里肖夫(苏联)在莫斯科建立了他的工作室，并开始探索剪辑技巧。

3、卡尔·鲍泽斯和保尔·威格纳拍摄了《泥人哥连》(德国)。影片描写一个被注入了生命的泥人反对他的创造者的故事，是有重要影响的表现主义影片。

4、西席·第密尔拍摄《为什么改变了你的妻子》(美国)，一部精致的关于冲突的影片。

dujuncc 2007-3-10 07:18

成长时期之二（1921--1925）

1921年

1、卓别林的《寻子遇仙记》(美国)问世。这是他导演的第一部故事片。该片成为他在商业上最成功的影片。

2、雷克斯·英格拉姆拍摄了《启示录四骑士》(美国)。在这部反对战争的寓言中，鲁道夫·瓦伦蒂诺塑造了一个新型的浪漫偶像，这在当时为他获得了极高的声誉。

3、斯特罗海姆拍摄了《愚蠢的窃贼》(美国)。影片以一种现实主义风格的细节描写，表现了一名美国妇女卷入欧洲上流社会的腐败和堕落的故事。

4、中国第一批长故事片《阎瑞生》、《红粉骷髅》和《海誓》问世。

1922年

1、美国有三分之二的州已经或正在制定有关法规，以对**进行管理。

2、美国**工业组成了“美国**制片和发行人组织”，并聘请威尔· H·海斯为，以改善好莱坞的形象。

3、罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》(美国)问世。这部产生了重要影响的非故事片捕捉了一个爱斯基摩人家庭的生活。

4、弗立茨·朗拍摄了《者马布斯博士》(德国)。影片描绘出第一次世界大战后德国社会的图景。

5、弗利德里希·茂瑙拍摄了《诺斯费拉杜》(德国)。影片在实景中拍摄。这部改编自布莱姆·斯托克的《德拉库拉》的故事的影片虽然并不忠实于原著，但却第一次把吸血鬼的形象带给了**观众。

6、中国第一家较有规模的影业公司“明星影业公司”在上海成立。它标志着中国民族**开始进入发展阶段。

7、吉加·维尔托夫拍摄了纪录片《**真理报》(苏联)。影片通过剪辑把新拍摄的画面和影片资料结合在一起，分为23个标题，描绘出苏联人民生活的真实景象。

1923年

1、华纳兄弟影片公司(美国)正式注册。

2、卓别林完成了《巴黎一妇人》(美国)。影片通过一年轻妇女在被人供养的奢侈生活和真正的爱情之间的选择，显示出对于爱情题材出色的处理技巧。

3、雷内·克莱尔拍摄了《疯狂的雷伊》(法国)。这部短片充分利用了**这一媒介特技的可能性。

4、詹姆斯·克鲁兹的《大篷车》(美国)问世。这部描绘美国西部边境开拓者生活的史诗性影片引起了众多的模仿者。

5、西席·第密尔拍摄了《十戒》(美国)。这部卖弄视觉技巧和特技的历史巨片为导演赢得了好莱坞“第一流人物”的名声。

6、弗立茨·朗拍摄了《尼伯龙根》(德国)。这部分成两集的风格铺张的影片强调了这个德国中的宿命的色彩。

1924年

1、米特一高德温一梅耶三家**公司联合组成了米高梅**公司(美国)。

2、CBC影片销售公司变成哥伦比亚影片公司(美国)。

3、雷内·克莱尔拍摄了《幕间休息》(法国)。影片运用特技和荒诞的动作对现实进行了嘲讽。

4、约翰·福特拍摄了《铁骑》(美国)。影片以激动人心的动作场面积令人怀恋的环境描绘在西部史诗片中独树一帜。 5、费尔南德·莱热的《机械的芭蕾》(法国)问世。这部先锋派短片把机械运动的物体与现实生活的片断并列在一起。 6、保罗·莱尼拍摄了《蜡像馆》(德国)。这部表现主义的幻想片把历史上三个罪恶人物的故事和一位诗人的梦魇联在一起。

7、弗利德里希·茂瑙拍摄了《最卑贱的人》(德国)。这是一部富于创造性并产生重要影响的影片。它利用想象性画面的技巧展示了人物的主观心态。

8、斯特尔海姆拍摄了《贪婪》(美国)。影片通过对物欲横流世界直率的描绘为美国银幕带来一种新的现实主义之风。

1925年

1、卓别林的《淘金者》(美国)问世。当片中的小流浪汉最终找到了爱情、幸福和财富而丧失了自己的个性时，导演所创造的那个悲喜剧的世界获得了实现。

2、E· A·杜邦拍摄了《杂耍场》(德国)。影片讲述了一个嫉妒和谋杀的故事。它以出色的镜头运动使主人公痛苦的内心世界得到戏剧化的表现。

3、谢尔盖·爱森斯坦拍摄了《战舰波将金号》(苏联)。导演所创造的“冲突蒙太奇”理论在这部表现1905年俄国革命的影片中得到了运用。该片对全世界的**制作者都产生了重要影响。

4、罗伯特·朱利安拍摄了《歌剧院里的幻影》(美国)。朗·钱尼通过这部近10年来最成功的恐怖片爬上了明星宝座。 5、乔治。威廉·帕布斯特拍摄了《没有欢乐的街》(德国)。这部最没有浪漫色彩的"街道片"展现了战后经济混乱的环境里物质的匮乏和社会的绝望。

6、金·维多拍摄了《大阅兵》(美国)。这部在国际上获得成功的影片，描绘了一名经历了第一次世界大战的年轻人的成熟。

dujuncc 2007-3-10 07:18

有声时代之一 (1926-1929)

1926年

1、约翰·格里尔逊在对弗拉哈迪的《莫阿纳--一部黄金时代的罗曼史》(美国)的评论中创造了“纪录片”一词。

2、艾伦·克罗斯兰拍摄了《唐磺》(美国)。影片率先使用了维它风音响系统为影片配制了背景音乐。

3、巴斯特·基顿拍摄了《将军》(美国)。这位“伟大的冷面人”在影片中把插科打浑与对社会的讽刺完美地融合在一起。

4、阿尔伯特·帕克拍摄了《黑海盗》(美国)。该片是第一部全部使用两色彩色染印法工艺的故事片。

5、弗谢沃洛德·普多夫金的《母亲》(苏联)问世。影片把个人命运与群众运动结合起来，并突出表现了在政治背景中人物性格的发展。

1927年

1、美国**艺术和科学学院第一次推出了"学院奖"(奥斯卡奖)。

2、由影片发声的"有声**"第一次在故事片长度的影片序幕中出现。

3、艾伦·克罗斯兰的《爵士歌王》(美国)问世。第一部带有音乐和部分对话场面的故事片和观众见面。它促使整个**工业向有声**冲击。

4、阿贝尔·冈斯拍摄了《拿破仑》(法国)。这部长度超过4小时的史诗片由于其技艺的精良而受到高度的赞誉--其中包括使用三块连接在一起的银幕同时展示四个场面。

5、弗立茨·朗拍摄了《大都会》(德国)。这部在对建筑的描绘上充满生气的表现主义影片考察了未来的技术社会。在那里，科学、工业和劳动者互相冲突的目标导致人类走向毁灭的边缘。

6、茂瑙拍摄了《日出》(德国)。导演运用运动的镜头给予这个三角爱情故事以一种抒情的表现。

7、普多夫金拍摄了《圣彼得堡的末日》(苏联)。影片表现了主人公在历史中的成长和加入革命的经历。

8、沃尔特·鲁特曼拍摄了《柏林--一个大城市的交响曲》(德国)。它通过对物体的形状和运动的剪辑捕捉住了柏林的“本质”。

9、约瑟夫·冯·斯登堡拍摄了《底层世界》(美国)。它标志着强盗**的开始。

10、威廉姆·威尔曼拍出了《翼》(美国)。这部描写第一次世界大战壮观的空战场面的影片获得了第一个奥斯卡最佳影片奖，并为其增添了光彩。

1928年

1、雷电华公司成立(美国)。

2、萨尔瓦多·达利和路易斯·布努艾尔拍摄了《一条叫安达鲁的狗》(法国)。这是法国超现实主义运动中最著名的影片。

3、瓦尔特·迪斯尼拍摄了《汽船威利号》(美国)。这是第一部配有同步音响的动画片。

4、卡尔·德莱叶完成了《圣女贞德的受难》(法国)。这部影片主要是用特写拍摄的。它的碎片式的形象的并列拼贴引起了激烈的争论。

5、布赖恩·富瓦拍摄了《纽约之光》(美国)。这是第一部全部有对白的故事片。

6、普多夫金拍摄了《亚洲风暴》(苏联)。影片描绘了在一场革命风暴中，一位蒙古牧民***民反抗帝国主义统治的斗争。

7、斯约斯特洛姆拍摄了《风》(美国)。影片描写了一位拓荒的妇女在新的环境中为生存而奋力挣扎，几乎被风拖人了疯狂之中。

1929年

1、**放映的速度标准被规定为每秒24格。

2、随着向有声**转变的完成，全美共生产了300多部有声片。

3、在格里尔逊的领导下，英国的**工作者开始了一个拍摄与社会密切相关的纪录片运动的10年。这一运动获得了国际的名声，并激发了世界各地的导演们。

4、哈里·博蒙特拍摄了《百老汇歌舞》(美国)。这部“百分之百的全歌、全舞、全对白”影片获得了奥斯卡最佳影片奖，并在好莱坞掀起了歌舞片热潮。

5、亚历山大·杜甫仁科拍摄了《兵工厂》(苏联)。影片以充满诗意的情调对乌克兰人民不可摧毁的革命精神进行了歌颂。

6、阿尔弗莱德·希区柯克拍摄了《讹诈》(英国)。这部英国的第一部有声片在创造银幕的悬念中，展示出对音响与画面的关系敏锐的认识。

7、约瑟夫·桑特利和罗伯特。弗洛里拍摄了《椰子》(美国)。这第一部马克斯兄弟的影片为银幕喜剧增添了一种新的荒诞色彩。

8、维尔托夫拍摄了《带着摄影机的人》(苏联)。这是一部生动的关于俄国城市生活的影片，它以对镜头和剪辑富于活力的运用表现出具有哲理的主题。

9、金·维多拍摄了《哈利路亚!》(美国)。第一部全部由黑人演出的有声片。

dujuncc 2007-3-10 07:19

有声时代之二 (1930-1933)

1930年

1、布努艾尔拍摄了《黄金时代》(法国)。这部超现实主义的影片在引起骚乱后在巴黎被禁映。

2、让·谷克多拍摄了《诗人之血》(法国)。这部导演的处女作把超现实主义和印象主义的经验结合起来，揭示了一个诗人的精神世界。

3、杜甫仁科拍摄了《土地》(苏联)。影片对走上集体化的乌克兰农民为联合起来而斗争进行了富于诗意的表现。

4、默文·莱洛埃拍摄了《小恺撒》(美国)。爱德华· G·罗宾逊因在这部对野蛮的暴力进行了非道德的描写的影片中扮演了一名残忍的强盗而步人明星的行列。

5、帕布斯特拍摄了《1918年的西部前线》(德国)。这部高度现实主义的反战影片追踪描述了第一次世界大战中几名在前线的德国士兵的生活。

6、斯登堡拍摄了《蓝天使》(德国)。玛琳·黛德丽在片中扮演了一个把一位老教授引向堕落与死亡的酒吧歌女，并从此进入了明星行列。

1931年

1、一次上演两部影片的节目安排法开始出现。

2、托德·布朗宁拍摄了《德拉库拉》(美国)。贝拉·吕格西在这部经典影片中扮演了他最著名的角色，并引来了众多的模仿者。

3、克莱尔拍摄了《自由属于我们》(法国)。影片对剥夺了个人自由和把人变成机器的现代社会进行了嘲讽。

4、弗立兹·朗拍摄了《M》(德国)。他在这部表现精神变态的儿童犯的影片中出色地运用了声音和画面的交互作用5、威尔曼拍摄了《公敌》(美国)。这部纪录片风格的影片描写了一个出身于下层社会的男孩变成为一个邪恶的杀手的经历，并使詹姆斯·卡格尼成为明星。

6、詹姆斯·惠尔拍摄了《弗兰肯斯坦》(美国)。这部改编自玛丽·谢莉的影片借助于鲍里斯·卡洛夫的表演和杰克·皮尔西的化妆技巧成为一部经典之作。

1932年

1、后期配音技术开始应用。

2、**节开始举办。这是这一类型的国际**节中的第一个。

3、布朗宁拍摄了《畸形人》(美国)。这部引起争议的离奇的影片讲述的是马戏团里的一群畸形人由于受到那些“正常”人的欺骗，而对他们进行复仇的故事。

4、迪斯尼拍摄了《花与树》(美国)。它在动画片中第一次运用了三色染印法工艺。

5、霍华德·霍克斯拍摄了《疤脸大盗》(美国)。这部充满暴力的强盗片引起了对其残暴场景的抗议。

6、莱洛埃拍摄了《我是一个越狱犯》(美国)。这部以佐治亚州为背景拍摄的影片揭露了美国司法制度的不公正，并导致了佐治亚州在此方面的改革。

7、刘别谦拍摄了《天堂里的烦恼》(美国)。该片以著名的“刘别谦方式”在优美和文雅的风格中结束了一个爱情和游戏式的喜剧。

1933年

1、英国**学院建立。

2、德国**业被置于纳粹的控制之下。

3、劳埃德，培根拍摄了《第42街》(美国)。影片描写了为一出新歌剧的上演，演、职员们在舞台后做出的巨大努力。由此，巴斯比·伯克利和他整齐划一、高度风格化的音乐小组把一种新的生活注入了这一类型片之中。

4、梅里安· G·库伯和厄内斯特· B·舍德塞克拍摄了《金钢》(美国)。威利斯· O·布莱恩惊人的特技使这部“美人与野兽”的故事片成为一部经典之作。

5、桑顿·弗里兰拍摄了《飞向格兰德》(美国)。弗莱德·阿斯泰尔和金格·罗杰斯开始作为搭档出现，并由此把舞蹈片推向了一个新钠、优美的境界。

6、亚力山大·柯尔达拍摄了《亨利八世的私人生活》(《英富》，英国)。这部在国际上获得成功的浪漫历史片为对这一时期人物的塑造树立了一个典范。

7、古斯塔夫·马切蒂拍摄了《 EXTASE》(捷克)。这部早期的片经典之作描写的是一个私通的故事。片中-个游泳的场景引起了观众的轰动。

8、让·维果拍摄了《零分的操行》(法国)。影片通过对声音自由的运用，把现实的和一种象征化的意象结合起来，对法国**产生了重要影响。

9、弗兰克·卡普拉的《一夜风流》(美国)问世。这部"怪僻喜剧"囊括了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳编剧以及最佳男女演员奖，并成为类似影片的开端。

10、弗拉哈迪拍摄了《来自阿兰岛的人》(英国)。该片对于远离爱尔兰的一个岛屿上居民的日常生活和为生存进行的斗争所做的评价引起了争论。

11、范·戴克拍摄了《瘦人》(美国)。这部深受大众欢迎的喜剧-神秘片描绘了一对随缘自适、幽默恢谐、倾心相爱的夫妇，它为**中的情侣又增加了一个新的层面。

12、维里拍摄了《驳船亚特兰特号》(法国)。在这部描写感受和爱情在一艘驳船上觉醒的影片中，现实主义被融化在一种诗意的影像之中。

dujuncc 2007-3-10 07:19

有声时代之三 (1935-1939)

1935年

1、美国现代艺术博物馆影片图书馆开馆。

2、福克斯影片公司与20世纪影片公司合并建立了29世纪福克斯**公司(美国)。

3、福特拍摄了《告密者》(美国)。这部"反英雄"的影片是最早把声音的运用与场面的调度精确d地结合在一起的影片之一。

4、罗伯特·马摩里安拍摄了《浮华世家》(美国)。这是第一部用了三色染色工艺的长故事片。

5、1935一1951年，新闻片《时代日志》开始按月摄制上映。该片对新闻**的摄制和观众都具有重大的影响。

6、蔡楚生导演的《渔光曲》(中国)在莫斯科国际**展上获得荣誉奖。这是第一部在国际上获奖的中国故事影片。

1936年

1、世界上最大的**资料馆——法国**资料馆建立。

2、卡普拉拍摄了《第兹先生进城》(美国)。这部最受欢迎的梦幻式影片，描写了一个普通人对于腐败和犬儒主义的胜利。

3、卓别林拍摄了《摩登时代》(美国)。影片对于技术对人类生存条件的影响进行了讽刺。

4、沟口健二拍摄了《青楼姐妹》(日本)。这部经典影片通过对生活在一个变化的社会中的妇女的描绘，对传统与现代价值观念之间的冲突进行了探讨。

5、莱尼·尼佐古奇拍摄了《意志的胜利》(德国)。这部由纳粹资助的巨型宣传片表现了1934年在纽伦堡为纳粹分子打气而举行的集会。它以有意排演的画面渲染的号召力和声望，并把自己伪装成一部真实的纪录报道片。

这是一部分

可看

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新时代爱国**

比利时主要摄制纪录片、科普片和民族风俗片，如《往南美洲中心去》（1924）、《印第安人格兰－恰科》（1925）、《在以带发头皮作为战利品的部落》（1930），3片导演都是R.德?华弗兰

比利时1896年在布鲁塞尔放映了卢米埃尔，L.的影片，1908年，法国移民A.马尚在哈勒费尔德创办了第一家比利时**制片厂，1904～1914年期间拍摄了一些短故事片，如《德菲特的女儿》（1908）等。第一次世界大战后在布鲁塞尔附近又建立了新的**制片厂，试图发展比利时民族**，但由于美、德、法等国**公司的竞争和一些**工作者迁居法国，有声**出现后，比利时既摄制法语影片，也摄制佛拉芒语影片。最初一批较知名的**有导演G.舒肯斯拍摄的《克林丹斯一家》（1929）和《最美的梦》（1930）。这时，比利时**导演们在外国**艺术作品的影响下开始探索新的富有表现力的手段。C.德刻克莱尔和斯笃克，H.两位导演对比利时**的发展作出了贡献。当时，他们主要是拍摄风光片和民俗片。从30年代中期开始，试拍摄故事影片。到30年代末拍摄了一些有关艺术理论的影片。许多影片是分析佛兰芒古典艺术作品的，如导演斯笃克，H.拍摄的《古老的比利时一瞥》（1936）、导演A.高凡拍摄的《神秘的羊羔》（1939）。C.德刻克莱尔在影片《灵感的源泉》（1938）里用平行蒙太奇手法表现佛兰芒老艺术大师的人物和风景绘画。

第二次世界大战使比利时**的发展中断了。德国法西斯占领时期比利时的银幕上充斥着德国影片，也上映一些专供消遣的法国**。50年代初由于引进外国资本拍片，比利时**情况开始好转。这种合作拍摄的第一部影片是斯笃克，H.的《走私者的宴会》（1951）。1953～1962年，比利时摄制了长故事片48部，大部分影片是与法国、联邦德国、荷兰合拍的。这一阶段摄制的优秀影片《海鸥在港口死去》（1955，R.维尔哈维特、R.奎贝尔斯和I.米希尔斯导演）等。1963年比利时实行对**生产给予国家补助金的办法。60～70年代，比利时摄制了不少充满象征、神秘主义内容的影片。如在导演A.德尔沃的作品《剃光头的人》（1966）、《有一次夜晚在列车上》（1968）和《在布赖会面》（11）等片里，细微的心理描绘、现实和虚幻的镜头不断地交替出现；充满象征主义和自然主义描写的影片有导演H.屈默尔的《马尔贝突伊斯》（11）、《红唇》（12）和导演P.高列，P.德洛的《拥抱》（1968）。在比利时**里也出现了一些表现普通人相互关系的充满诗情画意的现实主义影片，其中有《家，可爱的家》（13，导演B.拉米）、《新兵》（13，导演R.维尔哈维特）。还出现了一些反映现代生活的影片，如《阿姆尔的儿子死了》（14，导演J.-J.安德里恩）、《处于狗和狼之间的女人》（19，导演A.德尔沃）、《与安娜相遇》（18，导演C.阿凯曼）等。

在比利时**里艺术家和美术家的传记影片占显著的地位。如影片《保罗?德尔沃笔下的世界》（1946，导演斯笃克，H.）、《鲁本斯》（1948，导演A.斯笃克，P.哈扎尔茨）、《詹姆士?恩索尔的面具和面孔》（1950，导演P.哈扎尔茨）、《叶伦尼姆?波修》（1963，导演F.维叶尔冈斯）。还有关于佛兰芒派绘画的彩色片《黄金世纪》（1953，导演P.哈扎尔茨）等。 比利时纪录片剪辑巧妙，摄影技术好，富有诗意。如《船坞》（1955，导演 E. 德日林）、《比利时组曲》（1958，导演L.德鲁阿吉）、《森林的主宰者》（1958，导演G.希勒曼、A.布兰特）。很多纪录片内容反映了现代社会的政治问题，如《为我们的权利而斗争》（1961）、《公开对话》（11，两片导演F.比延斯）；《瓦隆尼亚》（11，导演Z.戈洛贝尔）。

为国争光，祝你好运！

2022第75届戛纳**节片单新鲜出炉

《我的左手》观后感

右手是我们生命中最重要的一部分。如果你失去了右手，你会怎样？

我相信，在遭受到如此沉重的打击后，很多人便会从此一蹶不振，认为这个世界是如此黑暗，从此便自暴自弃了。他们也逐渐被世人遗忘。

但是，有的人在想开之后重新振作了起来。他们坚信：这点痛算什么？我要擦干眼泪站起来！我还有左手呢！于是他们为自己的人生写下了光辉的一笔。

项羽的祖国被秦所灭，国破人亡，妻离子散，他抱着复兴楚国的决心，破釜沉舟，背水一战，终使得百二秦川归楚；

勾践国家危亡，被迫忍辱负重为夫差服役三年，他将耻辱化为动力，卧薪尝胆，三千越甲终吞吴。

这是我们祖先成功的典范。

在我们的生活中也会出现遭受打击的人，可是……

我有一位同学，从小到大一直跟我一班，因此我十分了解她。她本来学习还可以，但却是一个一点都不能被别人欺负的人。在经历过无数次的“挫折”之后终于有一次与一位死敌发生激烈冲突，矛盾激化，甚至动起手来。在被别人拉开后，她却疯了，原因是那个人多打了自己一下，别人都向着那个人。疯了之后，她就退学了，至今未见起色。她这种人活得太悲哀了，我们的主人公失去了右手都坚强的活了下来，她却因为一点口角疯了，可悲，可笑，可怜。

我们每个人都是一只苹果，一只被上帝咬了的苹果。只不过上帝更喜欢谁，就有可能在那只苹果上多咬几口。如果我们不想让这只苹果腐烂被遗弃，就要充分利用这剩下的部分了，让它最后将自己的能量完全释放出来。

不应忘记的历史——**《东京审判》的观后感

《东京审判》历史背景

1946年3月20日,受中国国民的委任,作为远东国际大法庭的中国法官,梅汝璈飞抵东京。东京的中国同仁及朋友为梅汝璈举行了一个欢迎宴会,席间,顾毓秀郑重地赠送了一把宝剑给梅汝璈。《大公报》记者肖南负责远东国际军事法庭的全程跟踪报道。在宴会上，他目睹了梅汝璈的激动和欢欣，但他却预感到梅汝璈此行必定艰难……

9月18日晚，军训团组织06级新生在图书馆广场观看了**《东京审判》。这部**对我们来说不仅仅是视觉和听觉上的震撼，更是心灵上的冲击，点燃了心中雄雄的爱国主义热情。我们为革命前辈的傲骨豪情而喝彩，为日本战犯死不认罪而激愤，为最终的胜利而欣慰，充分感觉到身为一名中国人的骄傲。

东京审判，是国人给死难同胞的一个交代，是向世界讨要公道的一场审判，这是一段真实而又不为所熟知的历史。看了这部**后，我觉得作为大学生的我们，即将成为国家的中流砥柱，成为未来的创造者，我们要从各方面锻炼自己，使体魄更加强壮，技术更加先进，意志更加坚毅，思想更加成熟。

《东京审判》让我学会用更加理性和成熟的心态面对这段苦难的历史……

《》

今天，老师带领我们全班同学去看**，片名叫《》，看完后，我的心里久久不能平静。

浓烈的尸臭与血腥迷漫了南京城，黑暗与死亡笼罩着惊慌失措的人们。难民们不知所措的狂奔逃命，哭喊声，惊叫声，和那一双双失神的眼睛，饱受摧残的憔悴的面容，更给这城市増添了几分恐慌。此刻，明朝的墙，清朝的庙，还有那五千年的繁荣与辉煌，都在这混浊不清的分不清天和地的世界中晃动，消失。只有那血红的太阳旗在污浊的空气中耀武扬威的飘舞。令人触目惊心的杀戮在街头巷尾进行着。我身临其境般地目睹这场残无人道的大，心几乎走向崩裂的边缘，心中热血沸腾，掀起阵阵的愤怒。那是一场中华民族遭受的浩劫。30万 呀！！！ 尸积如山，血流成河。若大的南京城被死亡的阴云重重笼罩。遭受洗劫的又岂止是一个南京？日本侵略者的兽蹄践踏着东北三省，华北平原，甚至大半个中国。这真是中国的耻辱！一个曾经拔萃与世界民族之林的泱泱大国，居然遭到小小日本的百般蹂躏！为什么？原因只有一个：落后就要挨打！日本人曾狂妄地认为可以征服一切，但中华民族的血能够白流吗？华夏大地掀起了革命狂潮！在那短短的8年中，中华儿女献出了无数不屈的灵魂和钢强的躯体，拯救着这古老的民族。半个世纪弹指一挥间，日本侵略者早以被英勇的中国人赶出了神州大地，今天，我们不可能向日本发动一场报复性的战争。我们现在只能做的就是从国力上超过日本，赶上世界。这样，才能告慰那残遭劫难的30万英灵。

但令人心痛的是，在某些方面与西方及日本比较，我们还多有不及！当年落后就要挨打，如今落后就必遭淘汰。这不得不令我们深思。我们应该吸取教训，为历史谱写新的辉煌，像我们的祖辈那样，把青春和生命融入这场风起云涌，翻天覆地的改革之中！

《烈火金刚》观后感

刚刚看完优秀抗日题材电视剧《烈火金刚》，震撼了我心，震撼了一颗爱好和平，追求幸福的现代青年的心。

在片尾，肖飞、丁尚武、林丽、齐英等英雄人物,或身缚手榴弹炸毁敌人正在修复的公路，或与敌人同归于尽。在与战友执行任务时力争献身、最后诀别的环节，队长史更新忍悲送别战友,双目含泪，一个铁打的汉子强忍内心的强大悲痛，通过向战友一拍肩膀和后来端起抢来的机枪向鬼子愤怒激射的镜头描写，淋漓尽致地突现了英雄的爱恨情仇。而肖飞身负重创，最终还是来到准备要炸毁的公路上，从容躺下，拉开身上捆绑着的数十枚手榴弹的导火索时，那一声“战友们，请向我投弹！”的大喊，更让人看得热泪盈眶，热血沸腾。女战士林丽奋力挣脱汉奸的阻挡，冲向敌群的英勇身姿，更是让人肝肠寸断，顿生无限敬仰、强烈的爱国主义革命情感。同时，对穷凶极恶的敌人更是充满了无比的仇恨。片尾中的熊熊烈火，又一一再现了牺牲了的英雄们光辉形象。他们在烈火中重生、涅盘，在人民正义战争中归于永恒。人民永远铭记他们。

看完此剧，心中久久仍不能平静，我们现代的爱国意识应该与历史时期的英雄们是一样的。但奋不顾身、为国牺牲或与邪恶抗争的勇气及对强寇顽敌舍命拼搏、视死如归的大无畏精神境界，笔者认为，现代的我们与英雄们是不可同日而语了。面对英雄，我们应该反思自己。要不，为什么在和平的年代，经济快速发展的如今，那么多丑陋的行径，罪恶的举止，无人阻止或止而不绝？公交车上肆无忌惮的骚扰、偷抢；大街上围观恶人的挥刀行凶，以及那么多贪赃枉法的贪官污吏，腐败机构的横行霸道，鱼肉民生的种种恶行。这林林总总的新闻或消息报道的内容，都令人发指，深恶痛绝。

然而，造成自保，趋利弊避害、明哲保身及纵容犯罪的一系列根源何在？笔者认为，是浮躁的时代冰封了人们的爱心和正义感，无数个血淋淋的案件事实和身边耳闻目睹的真实事例，也侧面反映了机制的不公与经济发展带来的价值观颠倒或泯灭。人们选择了沉默，选择了逃避，选择了面对嚣张罪恶的忍气吞声。究竟谁之过，到底谁之责？这个时代是缺少了英雄了吗？难道是我们不需要了，还是英雄真的都已成为过去？

笔者深深相信，时代在变，但我们呼唤英雄的声音依然热切。让我们呼唤英雄，创造时代的英雄。英雄归来！

谁能介绍一款和阻击手类型的**~最好是我没看过的

当今世界上最具影响力、最顶尖的国际**节戛纳片单来啦~~~~

第75届戛纳国际**节于2022年5月17日到5月28日举行，共有21部影片入围主竞赛单元，角逐最佳影片金棕榈奖。

快来看看有哪些是你要追的吧~

第75届戛纳国际**节获奖名单

主竞赛单元奖项

金棕榈大奖——《悲情三角》

关键词：瑞典 剧情/喜剧

导演：鲁本·奥斯特伦德

主演：伍迪·哈里森 哈里斯·迪金森 查尔比·迪恩·科里克

故事发生的的背景是在一艘游艇上。，Carl 和 Yaya 作为一对极具影响力的夫妇，和其他的度者们一起享受船员们的服务。然而，晚宴即将开始，船长却拒绝离开船舱，暴风雨也即将来临……

评委会大奖——

《亲密》 《正午之星》

《亲密》

关键词：比利时/剧情

导演：卢卡斯·德霍特

主演：伊登·丹布林 古斯塔夫·德·瓦埃勒 艾米莉·德奎恩

故事的主人公是两个13岁的男孩。两人关系亲密，却引来同学们的猜忌。诸多因素导致两人逐渐疏远彼此……

《正午之星》

关键词：法国/剧情/爱情/惊悚

导演：克莱尔·德尼

主演：玛格丽特·库里 乔·阿尔文 约翰·C·赖利

本片改编自丹尼斯·约翰逊的同名。故事的主角是一位神秘的英国商人和一位刚强的美国记者。在年尼加拉瓜革命期间，两人意外被卷入纷争，该如何逃离这个国家……

最佳导演奖——

朴赞郁《分手的决心》

关键词：剧情/犯罪/悬疑

导演：朴赞郁

主演：汤唯 朴海日 李贞贤

山区发生了一起谋杀案。前来调查的海俊（朴海日 饰）遇到了死者的妻子徐来（汤唯 饰）。然而，徐来对丈夫的死并没有表现出激动和悲伤。警方认为她就是嫌疑人……

最佳男演员——宋康昊《掮客》

关键词：韩国/剧情

导演：是枝裕和

主演：宋康昊 姜栋元 裴斗娜

故事围绕一个男婴开展。尚贤（宋康昊 饰）和好兄弟东洙（姜栋元 饰）偷偷带走了“婴儿暂存箱”里的男婴。年轻的母亲素英（李知恩 饰）找上门并达成协议——为孩子寻找更好的父母。然而，刑警秀珍（裴斗娜 饰）和后辈李刑警（李珠英 饰）原来一直跟踪着他们……

最佳女演员——

扎拉·阿米尔·阿布拉希米《圣蛛》

关键词：丹麦/德国/瑞典/法国/剧情/犯罪/惊悚

导演：阿里·阿巴西

主演：扎拉·阿米尔·阿布拉希米

故事的主人公是一位调查连环凶手 “蜘蛛杀手”的女记者。然而，随着调查深入，竟发现整个 社会 开始奉“蜘蛛杀手”为英雄……

最佳编剧奖——《天堂来的男孩》

关键词：瑞典/芬兰/摩洛哥/法国/剧情/惊悚

导演/编剧：塔里克·萨利赫

主演：托菲克·巴霍姆 法瑞斯·法瑞斯 麦赫迪·德比

故事的主人公Adam意外考上开罗享有盛誉的Al-Azhar大学，然而，开学第一天，担任学校负责人的大伊玛目突然去世，Adam竟也被卷入无情的权力斗争之中……

评审团奖——

《八座山》 《驴叫》

《八座山》

关键词：意大利/比利时/法国/剧情

导演：菲力斯·范·古宁根 夏洛特·冯黛梅尔许

主演：亚历桑德罗·博尔吉 卢卡·马里内利 菲利波·蒂米

故事的主线以描述两个男孩子的成长故事为主，一个是城里的孩子，一个是山中小村的最后一个孩子。随着时光的流逝，两人成长，命运交织……

《驴叫》

关键词：波兰/剧情

导演：杰兹·斯科利莫夫斯基

主演：桑德拉·德拉兹马尔斯卡 伊莎贝尔·于佩尔 洛伦佐·祖佐洛

故事的主人公是一头灰驴——EO，从动物的视角来看待人生诸事，各种经历，世界神秘但美好……

戛纳主竞赛75周年大奖

——《托里和洛奇塔》

关键词：法国/剧情

导演：让-皮埃尔·达内 吕克·达内

主演：巴勃罗·希尔斯 姆本杜·乔利 克莱尔·博德森

故事的主人公是两个年轻人，他们离开非洲流亡到比利时，然而新的环境和想象中很不一样，该如何对抗这残酷的生存条件……

金摄影机奖——《野兽》

关键词：美国/剧情/惊悚/冒险

导演：巴塔萨·科马库

主演：伊德里斯·艾尔巴 沙尔托·科普雷 利亚·杰弗里斯

故事的主人公是刚刚经历丧妻之痛的奈特博士（伊德里斯·艾尔巴 饰）和他的两个女儿，几人决定去到南非好友所管理的野生动物保护区进行 旅游 。然而，旅行变成了逃生之旅……

金摄影机奖特别提及

——《七五》

关键词：日本

导演：早川千绘

主演：倍赏千惠子 矶村勇斗 河合优实

未来，日本人口老龄化严重，出台了“75”，为老年人提供一种能帮助他们自我了结的后勤和财务跟进服务……

一种关元

一种关注大奖——《坏孩子们》

关键词：法国/剧情

导演：丽丝·阿科卡 罗曼·格雷特

主演：约翰·海尔登贝格

故事的主人公是一群青少年，他们被选中在夏季拍摄一部故事片。影片讲述了这部**的拍摄过程，以及在拍摄过程中发生的故事……

评审团奖——《乐土》

关键词：巴基斯坦/同性

导演：塞姆·萨迪克

主演：Alina Khan、 Apoorva Charan

父权家庭里，最小的儿子却爱上了一个跨性别女明星。不被接受的爱情应该何去何从……

最佳导演奖——

亚历山德鲁·贝尔克《节拍器》

关键词：罗马尼亚/剧情

导演：亚历山德鲁·贝尔克

主演：弗拉德·伊凡诺夫 Andreea Bibiri

故事要从一场聚会说起，17岁的Ana和好友决定给Metronom（秘密播放的音乐节目）寄出一封信，然而这一举动却引来了警察……

最佳剧本奖——《地中海热》

关键词：德国/剧情

导演：马哈·哈吉

主演：Shaden Kanboura

故事的主人公是一个40岁的巴勒斯坦人，他和妻子以及两个孩子一起住在海法，他的心中充满着抑郁的情绪和对文学创作的渴望。新邻居的搬来，让他的生活逐渐发生了变化……

最佳表演奖——

薇姬·克里普斯《胸衣》

亚当·贝萨《哈卡》

《胸衣》

关键词：奥地利/剧情/传记/ 历史

导演：玛丽·克鲁泽

主演：薇姬·克里普斯 科林·摩根 费尼肯·欧菲尔德

故事的主人公是40岁的奥地利公主——?lisabeth（茜茜公主），虽位高权重，她却并没有表达自我的权利。严格地节食，健身、美发等规则令她窒息，她渴望改变……

《哈卡》

关键词：法国/剧情

导演：洛菲·内森

主演：亚当·贝萨

故事的主人公是一个靠走私贩卖天然气勉强维生的年轻人，父亲去世后，他还有两个妹妹要照顾……

评审团心仪奖——《摩托少女》

关键词：法国

导演：洛拉·基沃龙

故事的主人公是一个对摩托车充满热情的年轻女孩，她想要融入这个以男性为主导的世界，然而，一场事故发生了……

费比西国际影评人奖

主竞赛单元——《莱拉的兄弟》

关键词：伊朗/剧情

导演：赛义德·鲁斯塔伊

主演：塔拉内·阿里多斯蒂 纳维德·穆罕默德扎德 佩曼·莫阿迪

故事的主线围绕一个负债累累，濒临崩溃的家庭。Laila收购一家商店以便与兄弟们一起创业，然而资金问题并未解决的同时，父亲竟向社区许诺了一大笔钱以便成为新任教父……

一种关元——《蓝色长袍》

关键词：摩洛哥/剧情/同性

导演：玛丽亚姆·图扎尼

主演：卢巴纳·阿兹巴尔 萨莱·巴克里

一对夫妇经营着一家长袍服装店，然而，妻子意外发现丈夫其实是一个同性恋，她应该如何做出抉择……

平行单元——《达尔瓦》

关键词：比利时

导演：艾曼纽·妮可

主演：塞尔达·萨姆森 亚力克西斯·曼蒂 玛丽·德纳尔诺

故事的主人公是一个只有12岁的女孩，然而，她的穿着打扮以及生活都像个女人。后来，她遇到了 社会 工作者Jayden和脾气暴躁的青少年Samia，新的生活好像开始了……

短片竞赛

短片金棕榈——

《海边升起一座悬崖》

关键词：中国大陆/短片

导演：陈剑莹

主演：姚安娜

故事的背景环境是一个有着被海水倒灌的风险的江边小镇，当危险来临，人们纷纷逃离。小镇上生活过的痕迹一边清晰，一边模糊……

短片特别提及——

《母亲忧郁的催眠曲》

关键词：中国香港/短片

导演：阿比那什·维克拉姆·沙阿

母亲的形象是怎样的，如何才能更好地演绎出一位母亲的形象? 强烈推荐这部非常有意义的片子……

荣誉金棕榈

终身成就奖——福里斯特·惠特克

1961年7月15日出生于美国得克萨斯州，美国演员、导演、制作人。

代表作品

《爵士乐手》《战栗空间》《末代独裁》《白宫管家》《星球大战外传：侠盗一号》《黑豹》

主要成就

第79届奥斯卡金像奖最佳男主角奖

第42届戛纳国际**节最佳男演员奖

第64届美国**电视金球奖**类-剧情类最佳男主角奖

第75届戛纳国际**节金棕榈终身成就奖

滨崎步 时代有多辉煌

狙击手

导演 路易斯 罗萨 (Luis Llosa)

编剧 迈克尔 弗罗斯特 贝克纳 (Michael Frost Beckner)

Crash Leyland

国家/地区 美国/秘鲁/

类型 动作/剧情/

译名情况 狙击手(中)/火战士(台)/双狙人(港)

剧情简介

海军陆战队老兵贝林格与年轻的情报员米勒被编为一组，前往巴拿马，在大选前刺杀该国军阀阿尔赫兹，阻止他建立军事独裁和推翻现任民选内阁的企图。在丛林中，远离后方支援，两人各显示其能，彼此在对方身上看到自己的过去和未来：老兵在年轻人身上看到的是自己已经失去的活力；而年轻人却在担心自己变得像老兵那样冷酷无情。可以说，这部影片描写了狙击手这种特殊类型的人所独有的内心世界。

片名：双狙人II（狙击手II）

导演：格捷巴斯利

主演：汤贝宁加，丹毕特拿，莲登艾丝芘

本片是以美国陆军狙击手特种部队为题材的新派战争片．描述美国情报部门派遣年轻的神理查德．米勒，以狙击手身分去刺杀巴拿马的前任将军阿尔赫兹，阻止他建立强大的叛军势力;但奉命领队的沙埸老将汤玛士贝克特，却从军方接获不同版本的任务指示，于是两个人在进行过程中各怀鬼胎，甚至互相攻击，但在紧要关头也互相救助．这种复杂的亦敌亦友关系，导演路易．罗赛并不是拍得很清晰，有些片段的安排显得一厢情愿．本片比较新鲜之处在于剧情上不以敌我双方的对抗为主，反以资深狙击手和年轻情报员之间的身份与感情矛盾来制造戏剧张力．另外，本片在视觉效果上比较突出的除了大自然的森林景观外，就是追踪狙击手射出的弹道主观镜头，狙击画面逼真得令人叫绝．

◆原 名：Sniper 3

◆译 名：双狙人3

◆导 演：P.J. Pesce

◆演 员：Denis Arndt .... William Avery

汤姆．伯兰吉尔 Tom Berenger .... Beckett

John Doman .... Finnegan

William Duffy .... Richard Addis

Byron Mann .... Quan

◆类 型：动作/冒险

◆片 长：90 分钟

◆上 映：2004年

◆国 家：美国

◆语 言：英语

◆字 幕：中文/英语/法语/朝鲜语

◆文 件：1CD 49 x 15MB

◆链 接：://.imdb/title/tt0408196/

◆评 分：awaiting 5 votes

◆简 介：

击手比吉特是海军陆战队的绝密武器，「一粒、一条人命」是他的座右铭。在他那悠长又极富趣味性的职业生涯里，肯定已有超过七十条人命被他夺走。身为美国海军陆战队最具性的狙击手，他每一次的任务是精确地瞄准、然后扣下狙击长枪的板机，一颗从远距离飞至夺走一个「毒犯」／「战犯」／「刺客」／「国家敌人」的「贱命」。但今次，他的枪口却被逼瞄向他的一个朋友……

中文名称：全职杀手

英文名称：Fulltime Killer

类型：DVDRip

发行时间：2001年

**导演：杜琪峰

**演员：刘德华

反町隆史

林熙蕾

连伟健

任达华

地区：香港

语言：普通话

年 代： 2001

地 区： 香港

片 长： 102 min

导 演： 杜琪峰 (Johnny To) / 韦家辉 (Ka-Fai Wai)

编 剧： 彭浩翔 (Ho Cheung Ping) / Joey O'Bryan / 韦家辉 (Ka-Fai Wai)

类 型： 动作 / 惊栗

别 名： 全职杀手(其他)

主要演员： 刘德华 任达华 反町隆史 林熙蕾 林雪 应儿

色 彩： 彩色

对 白： 国语

字 幕： 无

评 级： 德国:18 / 法国:-12 / 美国:R (更多...)

官方主页： ://.fulltimekiller.cc/

剧情简介：

本片讲述了两名敌对的职业杀手Tok（刘德华饰）和O（反町隆史饰）为着至爱而战，为着名誉而生。这两个最强的全职杀手经过连场激战即将在死亡线上遇上，而可以活着的，只有一人……

O长年生活在一个只有杀戮和孤独的世界，在他的至爱Nancy死后O将自己完全封闭起来。O居住在街道中一个安全隐蔽的住所里，正在这时天真无邪的Chin闯进了他的情感世界，他的生活从此改变！Chin被雇佣打扫这间房子，却从未见过那个神秘的雇主。事实上，她甚至不知道自己与这栋房子以前的女主人十分相似。Chin开始探寻更多有关这位雇主的秘密，正在这时，Tok出现了。耀眼而冲动的Tok喜欢的刺激并立志成为头号职业杀手。他对Chin的想法和她对雇主的忠诚表示怀疑。Chin却对Tok想要揭穿她的雇主真正身份的意图一无所知。

此时，一位经验丰富的国际刑警Lee已经对O进行了5年以上的追踪。正是Lee揭露了奥运会神Lok Gan Wah和他年轻的弟弟Lok Tai Wah患上大脑疾病而在比赛失利的。这两位神在失去金牌后神秘地消失了。被Tok激怒和被Lee的追捕使O向他的头C7求助。可O却不知道他的头事实上就是Lok Gan Wah---Tok的哥哥。Tok坚持要与O生死决斗迫使C7把O从刑警Lee的追捕中解救出来。两名杀手一起消失了，究竟谁才能在决斗中幸存？

演员表：

刘德华(Andy Lau) .... Tok

反町隆史(Takashi Sorimachi) .... O

任达华(Simon Yam) .... Lee

林熙蕾(Kelly Lin) .... Chin

应儿(Cherrie Ying) .... Gigi

林雪(Suet Lam) .... Fat Ice

Teddy Lin .... C7

中文名称：杀手悲歌

英文名称：Shot Through the Heart

类型：DVDRip

发行时间：1998年10月04日

**导演：Did Attwood

**演员：文森·佩雷兹 Vincent Perez

Viktoria Bajza

Daniel Betts

罗泽埃尔·布拉提伍 Lothaire Bluteau

Balázs Farkas

Gabriella Fon

Soo Garay

Zoltán Gera

地区：美国,加拿大

语言：英语

导 演： Did Attwood

主 演： 文森·佩雷兹 Vincent Perez Viktoria Bajza Daniel Betts 罗泽埃尔·布拉提伍 Lothaire Bluteau Balázs Farkas Gabriella Fon Soo Garay Zoltán Gera

上 映： 1998年10月04日 ( 美国 )

地 区： 美国 加拿大 ( 拍摄地 )

对 白： 英语

评 分： 7.5/10( 229票 )

颜 色： 彩色

声 音： Dolby

时 长： 112 分钟

类 型： 剧情 战争

分 级： 美国：R

字 幕： 英/法/西班牙文

内容简介：

这部由HBO自制的战争**是叙述两位自小一起长大的好友，因残酷的战争而逼于无奈地成为对立的敌人。维拉多（李纳罗契，《欲望之翼》）和史拉柯（文森培瑞兹，《魔诫追缉令》）两人是童年好友，长大后还一起进入南斯拉夫国家射击队。 在1992年，波士尼亚内战爆发时，由于两人政治理念不同，史拉柯变成专为塞尔维亚训练狙击手的射击教练，维拉多则因看不惯塞尔维亚狙击手无辜百姓及妇孺，因而成为游击队的自由斗士，两人从朋友变成敌人，最后终于无可避免地在战场上正面交锋... 本片故事内容是改编自真事，以写实的手法描写战争的血腥及人生的无奈，全片还远至塞拉耶佛及布达佩斯进行实地拍摄。

中文名称：枪王

英文名称：Cheong wong

类型：DVDRip

简介：

IMDB得分:6.7/10 (86 votes)

IMDB链接

枪王 Cheong wong (2000)

导 演： 罗志良 Chi-Leung Law

主 演： 张国荣 Leslie Cheung .... Nick

方中信 Alex Fong .... Miu

黄卓玲 Ruby Wong .... Colleen

陈法蓉 Monica Chan ....

谷德昭 Vincent Kok ....

地 区： 香港

对 白： 粤语

颜 色： 彩色

声 音： Dolby

时 长： 96 分钟

类 型： 动作 犯罪 惊秫

分 级： 香港：IIB

剧情简介：

Rick(张国荣饰)是一位热爱和射击的人，他与他的朋友是IPSC(实战射击)的比赛高手，也是改枪的能手。同时也认识了重暗组的阿苗(方中信饰演)，Joe(张民光饰演)监识科的Vincent(古德绍饰演)。

在比赛场上，Rick与阿苗相遇并认定彼此为对手，两人在赛场上不分高下，就在决胜的时刻，一名精神失常者闯入比赛中枪群，Rick及阿曲举起枪自卫，然而阿苗在面对真正的凶手时，却迟迟无法开枪。此时Rick却一枪将失常的人当场杀死。Rick首次用枪一尝的的快感。

三年后，一间轰动警界的走私案件，四名特工和污点证人在酒店被杀，行凶者手法利落，5秒之内连发10枪，让警方大伤脑筋。而侦查本案的主管就是阿苗，由案发现场推断凶手应为当年的熟识Rick。

搜查人员在Rick家搜出真枪实弹，证据确证据凿，却被其女友Colleen(黄卓玲饰)顶罪，48小时之后Rick被释放出来，阿苗等人只有眼睁睁看他离去。Rick因为女友被扣押，公然挑战由阿苗为首的专案小组，并下战书如不在期限之内放出Colleen，每日杀掉一名警。

时间已到，不断有警察被杀，为了不在有无谓的牺牲，阿苗放走了Colleen，更以自我生命为赌注，挑战Rick完成三年前未分出胜负的比赛，发誓要干掉Rick。

中文名称：狙击杀手

英文名称：The Jackal

别名：狙击职业杀手/血岭狙击/豺狼末日

类型：DVDRip

**导演：迈克尔·卡顿-琼斯 Michael Caton-Jones

简介：

导 演： 迈克尔·卡顿-琼斯 Michael Caton-Jones

主 演： 布鲁斯·威利斯 Bruce Willis .... The Jackal

理查·吉尔 Richard Gere .... Declan Mulqueen

Sidney Poitier .... Carter Preston

戴安·维诺拉 Diane Venora .... Valentina Koslova

Mathilda May .... Isabella

J.K.·希蒙斯 J.K. Simmons .... Witherspoon

理查德·莱恩巴克 Richard Lineback .... McMurphy

地 区： 美国 英国 法国 德国 日本

对 白： 英语 俄语

颜 色： 彩色

声 音： DTS Dolby Digital

时 长： 124 分钟

类 型： 动作 惊秫

分 级： 澳大利亚：MA 比利时：KT 巴西：14 芬兰：K-16 法国：U 德国：16 墨西哥：C 荷兰：16 挪威：15 葡萄牙：M/12 西班牙：18 瑞典：15 瑞士：16 瑞士：16 英国：18 美国：R 韩国：18 韩国:15

剧情介绍：

每个人可能都会有一段不为人知的过去，这段过去有的值得你不断地回忆，有的则令你永远都不想再提及。文森特拥有的便是一段不堪回首的过去。文森特是洛杉矶地区的一名，他勇敢、沉着，在警局内战功赫赫，但却显得有些不够开朗，他只与自己的搭档关系密切，然后就是自己的女友，除此之外的其他人好象都不再他的交往范围之中。

文森特的冷漠事出有因，早在上个世纪50年代的时候，他便经受过巨大的痛苦打击，他的父亲因为被控拐卖并谋杀一名儿童，而在星星监狱被执行，之后他又因故与妻子离婚，只身来到了纽约。对于自己亲人犯罪给自己造成的痛苦他深有体会，没想到这一体会又要来了。

文森特正在长海调查一宗谋杀案，被杀者是一名冲浪运动员。随着调查的深入展开，他越来越感觉不安，因为他的儿子成了最大的嫌疑犯。为了查明事情的真相，他回到了自己阔别多年的小镇，踏上她熟悉的那些道路，见到了他很久没有见过的人。

随着调查的深入，他发现自己才是真的幕后的罪人。因为儿子的堕落正是因为他和妻子的离婚所造成。这时的儿子对他只有仇恨，而他自己也陷入内疚之中。做为警察，他要送自己的儿子去法庭，但若是顾及真情，他可以想办法令儿子全身而退。就在这时，他却成了新闻媒体追踪的焦点，面对自己又一个亲人涉嫌犯罪的情况，以及他内心深藏的内疚，他该做何选择才是？

中文名称：狙击英雄

类型：RMVB

版本：《见证-发现之旅》

发行时间：2004年

地区：大陆

语言：普通话

《狙击英雄》内容梗概

狙击手，这个独特的名字所带给人们的，是一种冷酷而又浪漫的联想。对手们把他称作战场的幽灵，无声无息地于无形，没有人敢否认他的存在，却找不到他藏身何处。防不胜防，避无可避，狙击手的特定称谓，总是暗含着黑暗中隐隐的杀机。

然而，我们今天故事中的狙击手，也许并没有你想象中那样神秘莫测，他们当中很多只是刚刚踏入战场的新兵，他们甚至不曾接受过任何正规的战术训练，但是，他们却经历 了所有战争中一样的生死搏杀。

一年前,《发现之旅》曾经推出一部军事纪录片《狙击手》，受到广大观众的热烈欢迎。一年之后，《发现之旅》重新投资拍摄的新版战争纪录片《狙击英雄》又将亮相央视荧屏。相对于旧版《狙击手》，新版本的《狙击英雄》篇幅由原先2集60分钟扩充为3集90分钟，把全部笔墨放在了抗美援朝战场，故事将更加充实完整，更多朝鲜战场上的神将讲述他们的经历。这其中最为出色的当数新兵张桃芳,他单兵作战32天，击发 442次，毙敌214名，创下了朝鲜战场冷枪狙击射杀最高纪录。而极具色彩的是，虽然身经百战，屡次遇险，张桃芳却毫发无伤，全身而退，这不能不说是一个战争中的神话。

为真实还原那场远去的战争，2003年冬，《狙击英雄》摄制组远赴内蒙古拍摄外景，在零下30度严寒冰雪中，真实再现50年前朝鲜的冰天雪地的战场气氛。新版《狙击英雄》故事更为引人入胜，战争场面将更为惊心动魄，在90分钟的短暂回忆中，我们会重新发现那一段历史：

1951年，远东朝鲜半岛，战火，硝烟，白雪，还有一群非凡的生命。

分集梗概

第一集 兵临城下

内容提要：1950年，远东朝鲜半岛，战火硝烟笼罩在北纬38度线上空，交战双方陷入漫长的阵地对峙局面。阵地对面的联合国军，拥有着根本无法匹敌的装备优势和强大火力，志愿军阵地上任何风吹草动，随时都有可能招来对面炮火铺天盖地的倾泻。

在密集火力的掩护下，对面的联合国军不断向中间地带扩展阵地。交战双方的距离越逼越近，像牙齿一样相互绞合在一起，双方阵地最远的地方不超过一千米，最近的地方只有百米之遥。一位志愿军战士在日记中这样写道，对面阵地上的人，他的眼睛是**还是蓝色，我已经看得清清楚楚。

为了避免因盲目射击引来的敌军炮火报复，在当时的志愿军中曾经有过这样一条军令，不能随意放枪。然而，每一个士兵都不愿意在这种气氛下永远被动下去，终于，这条军规被一个名叫徐世祯的人给打破了。

第二集 隐身战士

志愿军狙击手一击成功，随之也就暴露了藏身地点，不到一分钟，铺天盖地的炮火，以及各种轻重武器，就会暴雨一般倾泻到狙击手的射击阵地上。在生死瞬息万变的战场上，作为一名优秀的狙击手，他不仅要有出色的枪法，还要必须学会在最危险的环境中隐蔽生存，这是亘古不变的狙击法则。

凌晨三点钟，朱永豪与班长杨宏志悄悄起身，他们必须在天亮之前进入到伏击地点。为了避免暴露目标，两个人从头到脚要披上白布，因为在举目皆白的雪地上，任何一点杂色都会显得异常醒目。

天色一点点大亮，一天的伏击开始了。这种等待通常十分漫长，漫长得似乎永远没有尽头。朱永毫目不转睛的注视着对面的阵地，不敢有丝毫的懈怠或者急躁，他们伏击的位置距敌人的最前沿阵地不超过150米，一旦被对面发现，他们没有任何逃生的机会。

第三集 致命距离

张桃芳，这位枪法如神的狙击手，他所带来的威胁甚至要远远大于任何重型武器。让对手颇感头疼的是，尽管用尽了各种招数，这位枪法出众的狙击手依然在一弹一命，不慌不忙的蚕食着联合国军阵地上的有生力量，这种恐怖悄无声息的浸润着每个士兵的神经。对手无时不刻都在想方设法除掉这个劲敌。然而对于这样一个本领出众的狙击手来说，谁将是他的克星呢？

这一天似乎和往日并没有什么不同，张桃芳照例一早走出坑道。他还不知道，就在200米外对面阵地的一个角落里，一个黑洞洞的枪口正在虎视眈眈地跟踪着他的一举一动。

直到朝鲜战争结束，张桃芳一直活跃在前沿阵地上。作为一名狙击手，张桃芳单兵作战32天，击发 442次，毙敌214名，创下了朝鲜战场冷枪狙击射杀最高纪录。而极具色彩的是，虽然身经百战，屡次遇险，张桃芳却毫发无伤，全身而退，这不能不说是一个战争中的神话

拯救大兵瑞恩里也有狙击手的戏,不过不多，《兵临城下》把阻击演绝

运用纪录片手法拍摄**——浅谈西班牙**《死亡录像》

自1998年4月8日以出道单曲《poker face》迈入歌坛以来，滨崎步所有的曲目作词任务全部由自己独立完成。她的歌词就像是一面镜子，清晰的将她对生活，工作，对自我的思考以及矛盾毫无保留的呈现出来。作为近年最著名的日本歌手之一，至今为止，她在日本本发行了43张单曲，9张专辑，1张迷你专辑，19张混音专辑和4张精选集。销量总数突破5000万张。成为了日本乐坛史上排名第四的歌手。她的作品在日本本土屡屡刷新自己的销量纪录。2006年，随着第40张单曲“BLUE BIRD”的发行，她已经成为了日本乐坛史上单曲销量最高的女歌手，总销量超过2000万。她的专辑销量则更加使人惊叹，至今为止，她全部发行的9张专辑，大部分都登陆了年度唱片销量榜的榜首(系指日本oricon公信榜)。

她也是被公认为近年日本流行音乐乐坛天后，同时被认为是“平成三大歌姬”之一。（三大歌姬为滨崎步，宇多田光，仓木麻衣）她的影响力遍及亚洲，尤其在东亚地区最为明显，而在世界其他地方都有一定影响力。滨崎步在日本歌坛上拥有者举足轻重的地位，不仅作为一个歌手，同时她还是日本年轻世代的时尚代表，引领着日本甚至亚洲的流行潮流，在日本瞬息万变的流行潮流中，扮演着中流砥柱的角色。

滨崎步也是日本获奖最多的歌手！！！！

1998年:

11月 日本有线大赏 新人赏

12月 大阪有线大赏 新人赏

1999年 :

3月 第13届日本金唱片大赏

年度新人(1998)

金单曲 -- Depend on you

年度流行专辑(1998) -- A Song for XX

双白金专辑 -- 给XX之歌

HEY!HEY!HEY!音乐大赏III

最优秀一人赏

11月 第32届全日本有线放送大赏

黄金点播赏 -- Boys&Girls

读卖电视台特别赏 -- Boys&Girls

12月 第32届日本有线大赏

有线音乐优秀赏 -- Boys&Girls

第二届音番大赏

番查员特别赏

第41届日本唱片大赏

优秀作品赏 -- Boys & Girls

最佳作品赏 --A Song for xx

2000年 :

3月 第14届日本金唱片大赏

年度单曲 -- A

年度流行专辑 -- LOVEppears

HEY!HEY!HEY!音乐大赏IV

纪念滨**奖

9月 2000年最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军

11月 第33届全日本有线放送大赏

最优秀作品赏 -- SEASONS

金赏 -- SEASONS

12月 2000年艺能界

指甲艺术皇后

第29届女性部门

最佳穿著人士赏

2000年畅销商品一览表

特等功臣赏

第33届日本有线大赏

最多点播歌手赏 -- SEASONS

有线音乐优秀赏 -- SEASONS

第33届日本唱片销售大赏

2000年日本最畅销的歌手

年间（99/12/06～00/11/02）累计销售

单曲：394万张（共计50亿3000万日元）

专辑：546万张（共计167亿3000万日元）

总额：217亿6000万日元

作词家部门第二位

第42届日本唱片大赏

优秀作品赏 -- SEASONS

作词赏 -- SEASONS

专辑大赏 -- Duty

2001年:

:3月 第15届日本金唱片大赏

年度单曲 -- SEASONS

年度单曲 -- M

年度流行专辑 -- Duty

年度艺人(2000)

芭比大奖2001

Miss芭比

2001世界音乐奖

世界最畅销亚洲歌手奖

4月 HEY!HEY!HEY!音乐大赏V

快来比赛赏

5月 2001年JASRAC赏

银赏 -- SEASONS

2001宝嘉丽梦幻赏

宝嘉丽颁发给拥有永远的梦，并努力去实现，给世人带来很多梦想的个人和团体的『BVLGARI Brilliant Dreams Award 』

2001世界音乐大赏

亚洲最畅销歌手

10月 2001最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军

第14届日本最适合佩带眼镜人士

太阳眼镜部门冠军

11月 2001全日本点播大赏

点播大赏-大奖（连续2年获奖）

金奖

2001艺人部门

美指皇后（连续2年获奖）

12月 第34届日本有线大赏

有线音乐优秀赏

最多点播歌手赏

大赏

第34届日本唱片销售大赏

艺人销售部门大赏

连续2年获奖。年间累计销售：

单曲：533万张（共计66亿7000万日元）

专辑：583万张（共计177亿1000万日元）

总计：243亿8000万日元。

单曲部门大赏

专辑部门大赏

单曲监制人部门大赏

专辑监制人部门大赏

第43届日本唱片大赏

最高荣誉大赏 -- Dearest

2002年:

1月 2002MTV亚洲大奖

最佳女歌手音乐录像带

最具影响力东洋艺人

3月 2002世界音乐奖

世界最畅销亚洲歌手奖（连续2年获奖）

第16届日本金唱片大赏

年度流行专辑(2001) -- A BEST

年度流行专辑(2001) -- I am...

年度艺人(2001)（连续2年获奖）

5月 日本MTV录影带大奖'02

最佳女艺人奖

6月 第13届国际流行音乐大奖

全年最受欢迎日本女歌手

11月 2002年全日本点播大赏

点播大赏-大奖（连续3年获奖）

2001艺人部门

美指皇后（连续3年获奖，得到免比赛的荣耀，在日文称作进入"殿堂"）

第44届日本唱片大赏

金赏 -- Voyage

第35届日本唱片销售大赏

单曲部门大赏（连续2年获奖）

12月 年间CM好感度

TVCM好感度第一位

女性好感度第二位

第35届日本有线大赏

最多点播歌手赏（连续3年获奖）

大赏（连续2年获奖）

有限音乐优秀赏

第44届日本唱片大赏

最高荣誉大赏 -- Voyage（连续2年获奖）

2003年:

3月 第17届日本金唱片大赏

年度单曲(2002) -- H

年度单曲(2002) -- Voyage

年度单曲(2002) -- Free & Easy

年度流行专辑(2002) -- RAINBOW

4月 日本格莱美大奖

女艺人奖

台湾第一届G-MUSIC风云榜

最佳白金日系女歌手

5月 第14届国际流行音乐大奖

日本最佳歌曲奖(银奖) -- Real me

日本最佳女艺人奖(金奖)

10月 2003世界音乐奖

最佳日本流行歌手奖

2003最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军

11月 第三十六届全日本有线放送大赏

有线音乐优秀赏（连续4年获奖）

12月 年间CM好感度

女性好感度第一位

第36届日本唱片销售大赏

艺人销售部门大赏

单曲，专辑，DVD总计销售418万张以上，总计118亿日元

第45届日本唱片大赏

最大奖 -- No way to say（连续3年获奖）

金奖

2004年:

2月 台北HITO流行音乐奖

年度HITO日亚歌曲(2003) -- Real me

3月 第18届日本金唱片大赏

年度歌手(2003)

年度单曲(2003) -- &

年度流行专辑(2003) -- A BALLADS

年度流行专辑(2003) -- Memorial address

年度音乐录像(2003) -- ayumi hamasaki COMPLETE LIVE BOX A

5月 日本MTV录影带大奖'04

最佳现场表演奖

最佳流行音乐录影带 -- No way to say

最佳女歌手音乐录影带 -- Because of You

10月 2004最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军（连续4年获奖）

2005年 :

8月 2005世界音乐奖

日本最高销量艺人奖

9月 2005最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军（连续5年获奖，得到免比赛的荣耀，在日文称作进入"殿堂"，与木村拓哉、草剪刚一样，为女性第一人。）

2006年 :

1月 台北HITO流行音乐奖

年度HITO日亚歌曲(2005) -- my name's WOMEN

3月 IFPI香港唱片销量大奖

最畅销日语唱片 -- MY STORY

2007年：

7月推出的单曲《glitter / fated》荣登Oricon单曲榜冠军之后，天后滨崎步创下日本女歌手连续9年都拥有冠军单曲纪录。加上之前的「最多冠军」、「最多十大」、「最多销量」和「最多百万」，令滨崎步成为Oricon单曲部门的五冠天后

2007年日本唱片年度销量榜,滨崎步凭借这两张精选以及另外两张单曲的销量，取得了大约70亿日元的总销售额，轻松拿下年度销售额第2名,仅次于幸田来未.

2008年：

4月 DAM

「卡拉OK女王」歌手勋章

女性首次的10年连续单曲1位获得

从1998年4月26日发行单曲「LOVE ～Destiny～/LOVE ～since1999～」以来，连续10年单曲夺冠，缔造日本史上女艺人新纪录。滨崎步得知获此殊荣后非常开心，并透过所属事务所表示：「今后也将努力唱下去，希望大家继续支持！」

新单曲「Mirrorcle World 幻镜」也成为滨崎步第30张冠军单曲，缔造同时保有日本公信榜女艺人「单曲连续夺冠年数」与「冠军单曲数」两项第一惊人纪录！

编辑本段亚洲至尊

1.亚洲销售量最高的女歌手(超过5000万张)

2.亚洲冠军单曲最多的女歌手

3.亚洲专辑销售量最高的女歌手

4.亚洲代言费最高的女歌手

5.个登上世界著名顶级杂志--<DIA SIETE>的歌手

6.在全球耗资最多的PV中(前20)她的PV占了3个

7.截止至04年,总共获得顶级音乐奖项84个[滨崎步在04年表示.从这之后不会参加任何颁奖.]

8.日本"超级印钞机"之称,截止至06年,她为公司共吸金1084亿日元,合人民币86亿,平均每年近9亿！个人收入已有几亿了！

9.打破日本大部分的唱片记录

从二〇〇〇年到现在我国有哪些**在国外获奖？

死亡录像影评——转

尽管对恐怖片的喜爱几乎到了不可救药的地步，但我深知这一类型片真正的迷人处，绝非无休止渲染血腥和死亡场景（尽管看上去它们总是必不可少）。身临其境的恐惧，常带来对绝望感短暂的亲密体会，这能令人振奋，并产生劫后余生的瞬间快感——有时候我甚至觉得，不安全感乃是人类记忆深处最根深蒂固的动物本能，恐怖片正基于此心理背景诞生繁衍。这也能解释，为什么生产恐怖片最活跃的地方总是日本、美国这些危机意识强烈的国家。此外，回归前的香港人也（曾经）喜欢通过恐怖片和片来消除社会生活压力，而在欧洲的西班牙，人们则习惯于通过恐怖片，来消除源自宗教的不安和焦虑。

在西班牙恐怖**里，很少出现好莱坞**里屡见不鲜的，离群索居的电锯狂或突然入侵小镇的吃人怪兽，他们喜欢表现的是黑暗、死亡和人的变异——黑暗象征无边无际的压抑，死亡是这种压抑导致的结果，而人的变异，是生与死的辩证。不久前的《孤儿院》正是揭示这一主题，而这部“吓人何止一跳”的《死亡录像》，更是此三者的有机融合，不过，这部**的价值并非仅此而已，它最令人欣喜的，是它“创造”了一种崭新的**表现形式。这种新形式，很可能会因为这部**意想不到的成功，引发一次探索新兴**语言的小小潮流。这个潮流简单讲，就是用纪录片手法拍摄故事片，比如好莱坞最近用DV拍摄的科幻灾难片的《苜蓿地》，或者乔治·罗梅罗的《死亡日记》。而更有想象力的做法，我想也会很快有人大胆去尝试，能不能用纪录片拍一部武侠**呢？别着急一口否定。

40岁的西班牙导演琼米·巴拿格鲁，在将近十年时间里一直钟情于拍摄恐怖片，但那些**（《黑暗》、《无名死婴》、《公寓出租》）无论是否借助好莱坞资金和明星效应，都并未获得真正意义上的成功。与他合作《死亡录像》的帕卡·布拉扎也一样。创作苦闷之余，他们终于决定剑走偏锋，以出其不意的形式征服经验丰富的观众。DV终于挽救了他们的事业。这部**让很多经验观众在第一时间里想起了1999年的《女巫布莱尔》，影片开始时，电视台“当你在熟睡”节目女主持人安吉拉带着摄像师去一个消防中队深夜访，整部**即由摄像师肩扛的机器“无意间”纪录完成。但《女巫布莱尔》没能解决“必须拍地好看”这一核心问题，而好莱坞的保守主义和经验主义又导致《女巫布莱尔2》在第一集惊世骇俗的成功之后，未能继续探索，相反却大踏步退回到胶片格局，使DV这种**新果实的成熟，推迟了整整十年。

用纪录片手法的最大诱惑在于，它能够提供一个使观众身临现场的紧张气氛，这非常适合用来拍摄“突发”，《苜蓿地》和《死亡录像》的成功，都基于此。在《死亡录像》里，女主持人和摄像师构成一个电视访的独特现场，令观众身临其境，实时观察事态走向。镜头首先是常规的消防中队访，很快，由于跟拍消防队员出警，观众得以和拍摄者一起进入一幢老公寓楼，在接下来的一小时里，又和那里的住户一起夜遇恐怖僵尸。由于影片由电视台摄像师随机拍摄，视点单一，剧情在展开过程中，就不可能像传统**一样覆盖场景和人物，这反而增强了不可知带来的重重恐惧和猜测，同时摄像机的晃动，则增加了观众心理的起伏不定。很多类似摄影风格的**作品，确实曾因此失去部分不堪忍受画面动荡的观众（《苜蓿地》就仍然存在这个问题），但随着保罗·格林格拉斯两部《谍影重重》的有效熏陶，还是有越来越多的影迷学会了享受这种新闻纪录式的晃动。琼米·巴拿格鲁和帕卡·布拉扎做的更妙，他们非常体贴地考虑到这一点，不时穿插拍摄一些稳定镜头，利用简短的访、黑屏和固定镜头，让观众紧张的神经得以稍事休整。

影片的最后一场戏最为影迷津津乐道，这个7分钟左右的夜视镜头场景（《苜蓿地》里也利用了DV的夜视功能，但效果却远不及此），不仅成功地向恐怖片经典《沉默的羔羊》表达了敬意，更将全片营造的恐怖气氛推向高潮，惊魂程度几乎令人窒息。这段情节还将西班牙恐怖片经常涉及的宗教恐惧引入进来，我个人感觉稍嫌煞有介事，但却为这个惊心动魄的“僵尸之夜”，提供了一个必不可少的解释说明。有经验的影迷还会发现，影片最后一个镜头和比利时**《人咬狗》（1992）如出一辙，摄像机倒在地上机械地拍摄，而叙事者（纪录者）伴随一声惨叫，被猛然拽入黑暗。因为显然不具有《人咬狗》深邃、尖锐的人文内涵，这个并不新奇的镜头，就显得不如《苜蓿地》结尾那么恰到好处、意犹未尽。尽管如此，影片对低成本**寻求出路仍然小有启发——与其让无限接近胶片，不如利用它天然的纪录片质感，拍出物美价廉的创意故事。希望更多DV爱好者和年轻导演，能够有兴趣看看这部**

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纪录片-浅谈

在我国，尽管长期以来一直被作为强烈攻击的目标，尽管至今双方意见依然激烈对峙，然而“真实再现”的表现手法，在现今的作品创作中已被越来越广泛地应用于**纪录片、电视纪录片、电视专题片，乃至电视纪实类节目或栏目中。如中央电视台的《讲述》、《今日说法》、《人与自然》、《记忆》等，包括我们新影创作的《纪录片之窗》、《亲历·见证》、《走遍中国》、《华夏文明》、《地图上的故事》等节目中都用了“真实再现”的手法。

基于这种将虚构的方式应用于非虚构的节目中的作法，最早起源于**纪录片，并最早是以电视纪录片为基点，在电视领域中弥漫开来的，故本文拟以**、电视纪录片中的“真实再现”的手法为对象，探讨其存在的原因、利弊及应注意的问题。

纪录片，单从词面上看，便已能明确地反映出这一艺术表现形式的基本性质和创作方法，即纪录。在1993年出版的《中国应用电视学》一书中对纪录片是这样定义的：“纪录片是直接从现实生活中选取图像和音响素材，通过非虚构的艺术表现手法，真实地表现客观事物以及作者对这一事物认识的纪实性电视节目。”“纪录片直接拍摄真事，不允许虚构，它的基本手法是访摄影，即在发生、发展的过程中，用挑、等、抢的拍摄手法，纪录真实环境、真实时间里发生和真事。”

真实环境、真实时间、、真事，这四“真”长期以来在我国的纪录片创作上，一直被视为是生命之所在。自上世纪50年代起，“挑、等、抢”的拍摄手法（又被称为“自然主义手法”），在我国纪录片创作中一直占主导地位，在“”中曾被提升到政治素质、政治态度的高度。然而，随着实践和理论的发展，纪录片的传统定义遭到了质疑和颠覆。有人提出：这一把真实看成是纪录片仅有属性，把虚构看成是和真实相对立的表现手法的定义是有局限性的，并这种局限性在实践中越来越显现出来。有人质疑：有了虚构的表现手法就不真实了吗？用了虚构的手法的东西就不是纪录片了吗？有更多的人把被长期摒弃的“再现”手法，大大方方地应用在了纪录片中。

这里所说的“真实再现”是指发生时，没有留下任何的影像以及音响资料，事后根据创作的需要，用虚构的方式把当时发生的东西模拟重现出来。

事实上，在**纪录片诞生后的百年间，“真实再现”的手法就一直被用着。弗拉哈迪（Rober Flaherty）的被公认为是世界纪录片开山之作的《北方的纳努克》（1922年）一片中，许多情景也都是利用重拍、摆拍等虚构手法拍摄的。纪录片大师伊文思也很善于进行组织拍摄，他把这种方法称为“重拾现场”、“复原补拍”。

“真实再现”的表现手法从形式上大体可分为三种：

一是重演，也叫摆拍或补拍；是由纪录片中的特定人物，按编导的要求对自己的过去的特定的真实生活片断进行重演。如弗拉哈迪拍《北方的纳努克》时，爱斯基摩人已不居住冰屋了，为了表现爱斯基摩人的风俗特点，弗拉哈迪请纳努克一家重演了搭建冰屋的情景。另外，影片中弗拉哈迪还请纳努克和他的邻居们穿上了他们早已脱去的兽皮，仿照他们爷爷的样子到海边用钢叉去捕捉海象。据我国老一辈纪录片摄影师讲，中国占领南京总统府时，先遣部队中并没有随军摄影记者，而我们现在所看到的那组解放军战士跑入总统府、房顶上国民党党旗被抛落而下、战士们振臂高呼的经典镜头也是后来补拍的。

二是扮演；是由演员对过去发生的历史或人物行为进行扮演。如英国纪录片《失落的文明》（8集1995）中就用了大量的扮演的手法。其中最后一集《美索不达米亚：回到伊甸园》讲到“死海文卷”时，由两位演员扮演了1947年“死海文卷”被发现时的场景：烈日下，两个牧羊人走在耶路撒冷的荒野中；他们来到了被陡峭的斜坡所隐蔽的小山洞前；一个牧羊人爬了上去；洞中有大量的古代陶瓷碎片和羊皮纸卷轴等文物……《纪录片之窗》栏目《破解西夏王陵之谜》节目中，讲到西夏文字的发现时也运用了扮演的手法：一个手举火把的人下到一个深深的洞穴中；探险者的脚步，在火把的映照下一步步向前走去；火把停在一块残破的石碑前；石碑上刻满了西夏文字。这种扮演在纪录片《金字塔》中再现塔顶巨石安装、《望长城》中再现烽火传警、《姊妹溪》中再现搭建盐卤栈道等中都有表现。

三是运用相关镜头，达到再现的目的。这里说的相关镜头包括：借用的**故事片、电视连续剧以至电视戏曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。《见证·亲历》栏目《无声的较量》系列节目中，就用了大量的相关镜头再现人类曾经历经的疾病灾难。《终结麻风病》、《阻击黑死病》中讲到一个世纪前发生的灾难的情景时，作者运用了许多表现古希腊人生活情境的相关镜头。《送瘟神》中除了用了大量的纪实镜头外，还用了**故事片的镜头。纪录片《中华文明》中，有一组司马迁写《史记》的镜头，用的是一段戏曲片中司马迁在放有正在撰写的《史记》的几案前深思的镜头。纪录片《马王堆》运用舞台艺术片中女主人公 的独舞镜头。空镜头的虚构方法也常运用于历史类纪录片和人物传记纪录片中。

“真实再现”的表现手法从内容上讲大体也可归纳为两类：

一类是细节再现，或称作过程再现。主要用来再现某一事情的细节过程。如纳努克一家如何生活的带有细节性的场景。又如，“死海文卷”被发现的细节过程等。这种“再现”的写实性更强。

第二类是象征再现，或者称为虚化再现。主要以虚化处理的情景象征某一种事物。如以火把和脚步象征寻找；以匆忙的脚步、拥挤的人流象征奔波；以万马奔腾的足迹和卷起的消烟象征战场的嘶杀等。

从以上的“真实再现”的分类和实例中，我们可以看到这种虚构的表现手法，确实广泛地、大量地运用于非虚构的纪录片创作之中。纠其存在之根源，寻其存在的合理性，或许可以归纳为三点：

一、 扩展纪录片的选题范围，丰富节目画面。

“真实再现”之所以能在纪录片中找到生存土壤，最根本的一条就是原始影像资料的匮乏。

这种原始资料的匮乏，在历史文化类题材的纪录片中，在追溯回眸类的纪录片中表现得尤为突出。如我们新影的《中华文明之光》栏目中《孔子》、《老子》等节目，又如我们的《千秋史话》栏目的大同系列的《大同沧桑》、《走遍中国》栏目的苏州系列的《吴越春秋》、大连系列的《百年旅顺》等节目中，编导遇到的问题是除仅有的资料、拍摄的一些实景资料之外，声音资料、影像资料为零。在编导们的面前，或者只有历史给我们留下的一个个口口相传的传说；或者只有祖先留下的一篇篇无影无声的文字；或者只有那些亲历者、知情者一段段生动难忘的回忆。如果想把这些美妙的传说、震撼的故事、难忘的回忆呈现在观众面前，“真实再现”便成了一种很好的表现手法。

纪录片《阿炳1950》，是一部34分钟的片子，而导演初次接触这个非常具有色彩的人物时，手中的资料只有日本人统治无锡时，阿炳的一张良民证上的照片和1950年留下的六首曲子。在这种情况下，如仅用访谈和这点资料凑成一部片子显然是很单薄的，于是编导用了“真实再现”的表现手法。还原的无锡历史街景、孤独的阿炳的背影在凄凄的二胡曲的衬托下，大大增加了视觉图像的感染力，增加了节目的传播效果。

我们拍摄的《走遍中国》“潮州”专题片中，在表现潮州人当年为了生计背景离乡，出海下南洋的时候也运用了这种“真实再现”的手法。仿旧的褐色画面，扮演的出海人赤脚在沙滩上一步步走向海边的一叶孤舟，手中拿着一支潮州乐器——椰琴，身上背着一个蓝白相间的碎花小包裹，背景音乐是一曲潮乐中悲怨的乐曲。

从以上两个例子可以看出，使用“真实再现”手法，使画面得以大大地丰富，对于我们更好地挖掘历史文化类纪录片，对于更生动地表现追忆回眸类纪录片，对于我们拓展纪录片的选题范围，都起了重要的作用。

二、 满足观众的收视欲望，增强节目的叙述张力。

与历史文化类的纪录片相比，一些纪实性新闻类纪录片虽然在时效性上距我们靠近了许多，但在节目制作中却常常存在着种种“不在场”的遗憾，而这种遗憾却往往正是观众收视欲望的所在。

渴望从画面中获得真实的震撼、真实的美感，是观众收视心态的主体。一位**专家说：“真实的定义是多重的，你可以从故事片看到事实，但纪录片却有一个与现实关系更为紧密的联系。”另一位英国纪录片制作人说：“人们发现现代科技的发展让人们失去了与真实的交流，于是人们希望从纪录片中找回真实的交流，并从中去发现自己不能看到的、不能感受到的真实。”而在创作中，编导们会发现观众们所渴望看到的真实，往往在创作者面前只是一种“不在场”的遗憾，这种遗憾对于一些新闻类纪录片的影响是尤为明显的。为了弥补这种遗憾，便有了“真实再现”手法在新闻类纪录片中被广为使用的现象，并在其中不乏成功者。

如《纪录片之窗》中的节目《与生命签约》一片就是其中的成功的作品。节目讲了一位身患血液重症、如不及时治疗来日不多的男主人公，与生命抗争，签约承包桃园，为自己挣治疗费的故事。节目多处巧妙地运用了一些真实再现的镜头，如主人公因过度劳累，病情加重，昏倒在桃树前一段，就用了补拍和组织拍摄。随着人们的呼喊声，桃园里干活的伙计们伴着摄像机的晃动的镜头跑向倒下的主人公。镜头拍得真实感人，弥补了“不在场”之憾，更好地表现了主人公的顽强精神，给观众的心灵带来震撼。还有主人公找邻居借钱的一段也再现得很感人。由于天旱缺水，急需资金挖蓄水池。节目出现了这样一组镜头：夜幕降临，主人公徘徊在邻居家的门前……敲门……主人公与邻居的一段对话。虽然我们看不清人物的面部表情，但通过这段再现，增强了节目的叙述张力，满足了观众的收视需求。

三、 营造艺术氛围、意境，增加了节目的感染力。

米歇尔·雷诺在《非虚构的艺术》中说：“如果认为只有故事片才需要借助观众的想像……是极不明智的，如果夸大纪录片平实非虚构的特点，就往往不能够理解故事片根深蒂固的感召力。”事实证明建立在真实基础上的以虚构的表现手法去渲染、去再现的镜头，也不乏是一种如同故事片一样的感召力的创造。所不同的是纪录片的真实是从日常生活中摘取出来的，是真实大海中的一滴水，而不是为银幕所编造出来的虚构的东西。如匆忙的脚步、拥挤的人流、金秋后落叶、冬日的枯枝、飞翔的白鸽……这些在故事片中常用的借景造势的渲染手法，在纪录片中也成为了一种再现的重要手法，能够增加纪录片的艺术性。

纪录片《国球沧桑》讲到“”期间中国乒乓球队员被下放农村，乒乓球训练被迫中断时，编导用了这样一组镜头：长满蒿草的荒芜的农家院落，一间放置农机具的棚子，土屋旁的草丛中一个破乒乓球案子斜靠着，棚子中拉着一条红色的大标语。

纪录片《追梦舞台——》讲到老舍先生离开人艺、离开人世的时候，也用了一组很有感染力的再现镜头：空空的首都剧场，几盏舞台追光灯照着入口的大门，慢慢地拉到老舍先生生前常坐的座位，又推到那空空的舞台……

由此可见，资料的匮乏、“不在场”的遗憾，只是造成纪录片对“真实再现”手法的内在需求的一个方面，而对纪录片艺术性、感染力的追求也不能不说是当前“真实再现”手法被广为用的一个重要原因。

应该说，“真实再现”在中国纪录片创作中、在纪实类电视节目中的使用，对中国纪录片、中国电视的发展不能算是一件坏事，它在弥补资料匮乏和“不在场”遗憾的同时，其在丰富画面、扩展范围；增强叙述张力；营造艺术感染力等方面的作用是不可低估的。

然而，“真实再现”的表现手法是一把双刃剑，它能美化我们的节目，同时更能损伤我们的作品，出现“画虎不成反类犬”的败笔。这也是许多纪录片人对此持有异议、主张谨慎从事的重要原因。

其可能造成的危害归纳起来主要表现在以下几个方面：

1． 为提供了便利条件，负面影响难以想象。

1998年一则英国卡尔顿中央独立电视中心发布的道歉声明，在世界界引起轩然大波。他们称1996年制作并播出的电视纪录片《关联》是一个捕风捉影，缺少事实根据的节目。故事所表现的一条从哥伦比亚到伦敦的地下毒品运输线并不存在，而纪录片的主要部分都是表演出来的。

这种情况，在世界业并不少见，一个个节目被揭露出来，而一个个节目又被制作出来。有人便把这一切都归结为“真实再现”手法的泛滥，或许有些偏颇，但“真实再现”手法在纪录片中的广泛应用确为提供了便利，这也是不争的事实。

的确，“真实再现”建立在这样一个的基点上，其负面影响是可怕的。它给了人们这样一个信息，一切都可以仿造，一切都可以扮演，既然真实的东西也不真实了，难道还真实可言吗？还有了解事实真相的途径吗？由此可见，“真实再现”必须建立在真实的基点上，必须永远格守真实的生命原则。

2． 有可能助长“舍本求末”的风气，动摇纪录片真实性的根基。

真实是纪录片的生命，是纪录片的根本。真实的影像永远是纪录片创作的主源，它们是纪录片中最有含金量、最有价值、最有意义的元素。而“真实再现”只是纪录片创作中起弥补作用、起作用的一个表现手法。然而在纪录片创作中，却有一种过分地强调再现，寄希望于再现的做法。这种“舍本求末”的风气，是对纪录片真实性的挑战，是万不能助长的。笔者曾看到一部片子，几乎从头到尾都是主人公在表演，但这位主人公毕竟不是演员，其拙劣的演技使得一部原本立意很好的节目，变得滑稽、可笑。还有的片子一味地追求艺术效果，忽视了引用资料的细节真实，从而犯下张冠李戴的不负责任的错误。

3． 真相交，误导、欺骗了观众的视听。

“真实再现”手法还有一个可怕的误区，就是真相交，真真，导致观众雾里看花，误导、欺骗了观众的视听。有一个反映中国登山队首次征服珠穆朗玛峰的片子，当说到凌晨三位登山队员终于登上了珠峰时，画面上出现了三位队员站在峰顶，兴奋地欢呼的镜头。但稍有一点常识的人都知道此时珠峰上一片漆黑；稍有一点登山历史知识的人都知道我国登山队首登珠峰没有留下影像资料。还有的节目借用了电视剧的大段镜头，又不加说明，严重地误导了观众。因此在电视节目中凡出现“真实再现”的地方，加以字幕说明已为节目中一条不成文的规矩。

4． 再现不真，扼杀了观众的想象力，降低了观众的欣赏品味。

“真实再现”，除了要在根基上建立在真实的基础上之外，还要注意在表现手法上的真实。再现不真，是“真实再现”表现手法运用中的一大禁忌。这种情况的结果往往是把真实变成了虚。如不合情理的结构、刻板的对话、虚的客套、无奈的场面，常常使观众不忍再看下去。过于细致的再现，还扼杀了观众的想象力。因此在运用“真实再现”表现手法上，一定要慎之又慎，应注意宜粗不宜细，宜写意不宜写实，一定要真实、自然、顺畅。

马背上的法庭（刘杰）、刺青、三峡好人、苹果、图雅的婚事

另外，还有其他获奖影片

《李莲英》获第41届柏林**节特别鼓励奖。

《哦，香雪》获国际儿童和青少年**中心艺术大奖。

《中国岩溶》获西班牙巴塞罗那国家地质学**节大奖——最高艺术质量奖。

加拿大、香港、中影合拍故事片《秦俑〉获法国巴黎奇情动作**展大奖——最受欢迎影片；第10届香港**金像奖最佳配乐。

《高产紧凑型玉米》获捷克斯洛伐克尼特拉第8届国际农业**节教学片类二等奖。

《壁蜂》获捷克斯洛伐克尼特拉第8届国际农业**节通俗科学类二等奖。

西影厂和台湾合拍故事片《大高高挂》获第48届**节银狮奖、金格利造型特别奖、国际影评人奖和艾维拉诺莉特别奖。

《马路骑士》获法国马赛国际女性**节公众大奖。

北影厂香香港合拍故事片《过年》获第4届东京国际**节评委特别奖；赵丽蓉获最佳女演员奖。

《屠城血证》获东京世界和平**节故事片一等奖。

1992年《双旗镇刀客》获第三届日本夕张国际探险与幻想**节“最佳影片大奖”。

《来自火焰山的鼓手》获第四十二届柏林国际**节“最佳儿童影片奖”。

《大高高挂》获意大利大卫奖评选活动“最佳外语片奖”。

《四十不惑》获第四十五届瑞士洛迦国际**节”最佳影评奖”。

《狂》获第三届不结盟国家**节(朝鲜)“最佳摄影奖”。

《高朋满座》获蒙古第一届喜剧**节一等奖。

《秋菊打官司》(导演：张艺谋)获第十四届国际**节“金狮奖”和“最佳女演员奖”。

《血色清晨》获法国南特三大洲国际**节“金球奖”。

《留守女士》获第十六届开罗国际**“金字塔金像大奖”和“最佳女演员奖”。

《心香》获夏威夷国际**节“评委特别奖”。

1993年《香魂女》(导演：谢飞)、《喜宴》(长春**制片厂摄制)获第43届柏林国际**节“金熊奖”。

《血色清晨》、《四十不惑》、《双旗镇刀客》、《妈妈》获第四十三届柏林国际**节新**论坛奖。

《天堂回信》(导演：王君正)获第43届柏林**节“国际儿童青年**中心奖”；荷兰第7届国际儿童**电视节最高奖“儿童**节奖”；美国芝加哥第10届国际儿童**节成人评委和儿童评委两项最佳影片奖；伊朗第9届国际儿童**节最佳导演奖。

《杂嘴子》(导演：刘苗苗)获第50届国际**节“参议院特别奖”。

《找乐》(导演：宁瀛)获第四十三届柏林国际**节新**论坛奖和特别荣誉奖；第6届东京国际**节青年导演竞赛项目金樱花奖和东京都知事奖；圣塞巴斯蒂安**节“青年导演大奖”首奖，奖金35万美元；第十五届法国南特亚非拉三大洲**节金热气球奖，男主角黄宗洛获最佳男演员奖。

上海美术**制片厂拍摄的动画片《森林、小鸟和我》获第四届开罗国际儿童**节动画、儿童电视节目组开罗金奖。

由田壮壮执导、北京**制片厂摄制的《蓝风筝》获第6届东京国际**节大奖，最优秀女演员奖(吕丽萍)、新人特别推荐奖和东京都知事奖。

《霸王别姬》(导演：陈凯歌)获法国第46届戛纳国际**节最高奖——“金棕榈奖”和国际影评联盟大奖；洛杉矶影评家协会最佳外语片奖；日本福冈第38届亚太**节最佳导演和最佳剪辑奖。

《菊豆》(导演：张艺谋)获保加利亚瓦尔纳市首届国际**节最佳女演员奖(巩俐)，巩俐还获第43届柏林国际**节荣誉奖。

《秋菊打官司》(导演：张艺谋)获法国影评人协会最佳外语片奖，并名列香港第12届**金像奖最佳十大华语片之冠。

《大高高挂》(导演：张艺谋)获英国艺术学院最佳外语片奖、纽约影评人协会最佳外语片奖、比利时**评论家协会大奖。

《心香》(导演：孙周)获第9届法国蒙彼利埃中国**节最高奖——“金熊猫奖”。

《随风而去》(导演：肖锋)获第2届东京国际学生**节最佳导演和最佳结尾奖。

《爱在东京)获法国第14届**节最佳男主角(留学生吴晓东)金奖。

台湾的《无言的山丘》获首届上海国际**节金爵奖，日本福冈第38届亚太**节最佳剧本吉最佳美术指导奖。

台湾的《戏梦人生》获第46届戛纳**节评委奖。

台湾的《暗恋桃花源》获第43届柏林**节特别荣誉奖。

台湾的《青少年哪吒》获第6届东京**节青年导演竞赛项目铜奖，第15届法国三大洲**节最佳处女作奖。

香港的《笼民》获首届上海**节评委特别奖，日本第38届亚太**节最佳影片和摄影奖。

中国教育电视片《水》获得第二十届“日本赏”国际教育节目大赛学前教育类银牌奖。

吉林电视台摄制的电视纪录片《远离的愿望》在挪威特罗姆索举办的自然纪录片**节上，获特别荣誉奖；在意大利桑迪欧国际自然纪录片**节上，获特别奖。

动画片：上海美影厂《12只蚊子和5个人》获法国第19届安纳西国际动画**节教育奖。《悍牛与牧童》获第3届伊斯梅利亚国际纪录片、短片**节塔胡特银像奖。

电视片：中央台《最后的山神》获“亚广联”电视大奖。《远在北京的家》获四川国际电视节纪录片大奖，《老磨坊》获最佳男主角奖(吴京安)。

谢晋导演获法国首届《轩尼诗》创意和成就奖。

1994年《火狐》(导演：吴子牛)获第四十四届柏林国际**节“特别推荐奖”和在法国蒙彼利埃举行的中国**节金熊猫奖。

中国辽宁电视台拍摄的电视纪录片《两个孤儿的故事》获第二届亚洲电视映像节最高奖赏——最优秀奖，中国中央电视台的电视片《姊妹溪》获优秀奖。

《大气层消失》(导演：冯小宁)在南斯拉夫金松岭获“金松岭—94”国际环保、体育和旅游**节“银松奖”。

《炮打双灯》获第42届西班牙圣塞瓦斯蒂安**节评委特别提名奖。女主角宁静获最佳女演员奖。

《凤凰琴》获第四次不结盟运动及发展中国家平壤**节火炬铜奖。

《黄土高原径流林业》在第11届国际农业**上，获联合国粮农组织奖。

1995年《红粉》(导演：李少红)获第45届柏林国际**节优秀单项奖视觉效果“银熊奖”。

《红玫瑰与白玫瑰》中红玫瑰的扮演者陈冲获香港**评论学会“最佳女主角奖”。

《黄沙 青草 红太阳》(导演：周友朝)获首届金色布拉格**节金人大奖。

《战争子午线》(导演：冯小宁)获第4届东京国际儿童**节“日本**评论家奖”。这是中国抗战影片首次在日本获奖。

《黑骏马》(导演：谢飞)获第19届蒙特利尔国际**艺术节最佳导演奖，男主角腾格尔获最佳艺术奖。

《民警故事》(导演：宁瀛)获西班牙第43届圣·塞巴斯蒂安国际**节评委会特别奖和国际影评人大奖。

《红樱桃》(导演：叶大鹰)获第2届上海国际**节“轩尼诗记者杯——最佳创意奖”。女主角郭柯宇获最佳女演员奖。

《母亲，没有选择》获第5届国际青年电视节大奖及最佳观众奖。

《二嫫》(导演：周晓文)获第四届国际**节“玛雅美洲豹”金奖，女主角艾丽娅获最佳女演员奖。

《霸王别姬》(导演：陈凯歌)获日本东京东影评论家大奖、最佳影片奖、最佳导演奖。张国荣获最佳男主角奖。同时该片还获得日本东京每日新闻**大奖、最佳影片奖。

《阳光灿烂的日子》(导演：姜文)男主角夏雨获第一届新加坡**节最佳男主角奖；影片被美国《时新周刊》评为年度国际“十大最佳影片”第一名。

《摇啊摇，摇到外婆桥》(导演：张艺谋)获第48届戛纳国际**节“**技术奖”；被美国全美影评人联盟评为年度格里菲思**奖“最佳外语片奖”；获美国第61届纽约影评人协会年度**奖“最佳摄影奖”。

《女儿红》(导演：谢衍)女主角归亚蕾获捷克第30届卡罗维发利国际**节最佳女主角奖。

《女人花》(导演：王进执)获葡萄牙第24届菲格拉达福兹国际**节故事片大奖和“妇女**奖”。

《兰陵王》(导演：胡雪桦)获美国洛杉矶桑塔·克拉里德国际**节最佳外语片奖；出品人郑凯南获荣誉奖状；摄影顾长卫获夏威夷国际**节“摄影奖”。

《与往事干杯》(导演：夏钢)获葡萄牙第24届菲格拉达福兹国际**节国际**俱乐部联合荣誉奖。

《落河镇的兄弟》(导演：苏舟)获美国第12届芝加哥国际**节“联合国儿童权益宣言”奖。

《人约黄昏》获马那基国际**节“银摄影机大奖”。

《混在北京》中女主角剧雪获大马士革国际**节“表演特别奖”。

《活着》获香港第14届**金像奖评选“十大华语片”之一；男主角葛优获“第47届戛纳**节最佳男演员”奖。

《蓝风筝》获香港第14届**金像奖评选“十大华语片”之一。

《东邪西毒》获香港第14届**金像奖评选“十大华语片”之一。

《背靠背，脸对脸》获香港第14届**金像奖评选“十大华语片”之一。